陈云鸽
由胡玫执导的电影《红楼梦之金玉良缘》自暑期上映以来，争议不断。影片以“白茫茫一片”的雪地开始倒叙，以黛玉泪尽而去为大结局。在胡玫看来，影片的受众主要为年轻观众，旨在让“一代人有一代人的红楼梦”。
从观影反馈来看，目前褒贬不一。称赞者认为，把宝玉出家放在开头、将宝黛初见留待片尾是巧妙的设置，并用年轻人喜欢的爱情叙事来诠释悲剧；批评者则认为，影片一味堆砌原著名场面，以网感短视频的风格进行剪辑，而故事主线又是“阴谋与爱情”的混杂，演员表演、人物妆容和布景都难掩粗制滥造的“影楼”质感。
在中国古代的文学经典中，《红楼梦》可以说是尤为特殊的一部，晚清时期有“开言不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”之说，20世纪初有胡适的“新红学”等。《红楼梦》早已深入国人内心，广大读者对《红楼梦》中的人物魂牵梦萦。因而《红楼梦》的影视改编要接受观众检验的第一关，便是演员的形象、气质是否符合曹雪芹的设定。
先不提王文娟（越剧电影版）、陈晓旭（电视剧版）林黛玉珠玉在前，单看《红楼梦之金玉良缘》中，饰演林黛玉的演员公开表示心中的林黛玉“挑战传统、离经叛道”，而薛宝钗的演员则称宝钗最大的遗憾是“未能觅得良人结好姻缘”，似乎没有真正理解角色，这也是观众对《红楼梦之金玉良缘》几位主演颇为不满的主要原因。
反观87版电视剧《红楼梦》中“演活”林黛玉的陈晓旭，为贴近角色亲自写下人物小传与读书笔记。数十年过去，当初演员的纯粹之心似乎再难寻觅。
除去选角外，电影《红楼梦之金玉良缘》对原著的颠覆性解构，也是致使其遭遇群嘲的重要因素。《红楼梦》原著鸿篇巨制，其人事纷杂、情节曲折本就难以压缩到两小时的篇幅。改编的合理性在于，原著确有一条主线，即宝黛之间的爱情悲剧；为难处却在于，这一悲剧是在丰富的世情描摹中循序渐进，才格外动人。
《红楼梦之金玉良缘》抓住了这一爱情主线，却在立意上做出不一样的解读：以“阴谋与爱情”为主线去整合整体情节。有网友认为，这一定程度上悖离了曹雪芹《红楼梦》整体艺术思维，导致影片沦为“四不像”的青春爱情糖水片。
经典之所以能成为经典，既因其历经岁月淘洗，具有思想上的穿透力、情感上的感染力，更因为与一代代读者和观众同频共振、共同成长。将名著影视化、年轻化的初心诚然可贵，但要抓住年轻观众仍需守正创新久久为功。当前，中国影视市场欣欣向荣，名著必然会被不断解读、不断呈现。对《红楼梦》的影视改编，需要走进曹雪芹的精神世界，只有真正理解“辛酸泪”，用心表达“其中味”，才能经得起观众的评判与岁月的审视，成就一代人心中的经典。
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