封面新闻记者 刘叶
近日，2026年世界互联网大会乌镇峰会期间，搜狐创始人张朝阳在接受媒体采访时谈及短剧。他认为，短剧之所以受欢迎，是因为“人天然喜欢故事”，观众更在意情节本身，而非演员演绎的真假；同时他还谈到中美短剧市场的差异，称“短剧在美国没有像在中国那么厉害”，美国观众更习惯看长剧、真人剧，或到电影院看电影；并表示短剧在国内爆火“并不是全球普遍现象”，“是昙花一现还是经久不衰需时间证明”。
从海外市场看，短剧确实呈现明显的本土适配特征。美国拥有成熟的长剧与电影工业，主流观众更习惯长线叙事、人物塑造和主题表达。ReelShort等出海短剧平台在北美取得一定商业成绩，2025年收入达3.84亿美元，美国仍是其核心市场，但整体仍以移动端竖屏短剧受众为主。
国内短剧的快速崛起，依托的是移动互联网、短视频基础设施和碎片化观看习惯。据国家广播电视总局数据，2025年微短剧市场规模突破千亿元，今年前8个月，上线微短剧43万部，是去年全年的13倍。竖屏、强冲突、快反转的叙事方式，正契合通勤、休息等轻量化消费场景。
短剧蓬勃发展的同时，也引发一些思考：凭借同质化的霸总、穿越、重生，能否撑起足够长效的文艺内核？的确，以前的舆论容易把短剧简单等同于低俗套路，但历经野蛮生长到精品化路线的微短剧，如今已获得官方认可：2026年9月1日起施行的《微短剧发展管理办法》明确将微短剧定位为“互联网条件下新大众文艺”的重要形态。
这足以说明，艺术并不只有一种表达方式，落脚于普通人生活、展现市井悲欢的作品同样具有价值。
11月4日，微博话题“#红果历史短剧有点出乎意料#”登上热搜，引发对短剧内容升级的讨论。一批历史题材微短剧不再单纯依赖狗血冲突和爽感反转，而是转向尊重史实、呈现家国情怀和普通人命运。
AI仿真人剧《持械入宋》讲述一支现代五人小队意外穿越到大宋，预知靖康之变却选择坚守的故事。截至11月，该剧两个多月内已更新十季共1000集，全网总播放量突破60亿，在台湾地区也引发广泛关注。AI短剧《砚边青梅》以颜真卿《祭侄文稿》为灵感，呈现安史之乱背景下颜季明的故事，播出后有不少观众主动查阅史料、了解唐代历史与书法文物。人文历史短剧《冒姓琅琊》邀请南京大学六朝史课题组担任顾问，获得“品质匠心创制剧作（竖屏微短剧）”奖项。
这些作品说明，短剧并非简单泡沫，它填补了碎片化、轻量化的大众叙事需求，而能否从流量热点走向长期价值，关键仍在于短剧是否具备扎实内容、历史厚度和现实关怀。
张朝阳在乌镇峰会上的讨论，提醒市场不必把短期流量神话为颠覆式革命，而政策层面的规范与扶持，也说明短剧正在被纳入更健康、更可持续的大众文艺生态。雅俗共生、各美其美，才是中国内容产业更真实的底色。
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