张传伦
在中国乃至世界执笔从事儿童文学创作的作家，一如挥毫可以画连环画的画家，都是大手笔。连环画的妙处姑且不论，儿童文学创作，尤其是小说的创作难度很大。艺术之伟大在于其难度，没有难度的艺术不能成为艺术。儿童文学创作的高难度，在于儿童不同于成年人有丰富的阅历，因涉世很浅，很难捕捉到可供作家充分渲染的典型事例，很难结构出小说悬念迭起的戏中戏。
少数民族儿童文学的创作，局限似乎更大。李美桦的长篇小说《金色的弹壳》突破这些桎梏，为当代儿童文学注入一股来自大山深处的力量。作品中的主人公彝族少年乌萨，生长的环境是在20世纪30年代的凉山，那里几乎是与世隔绝的深山老林，出门便是“高耸连绵的群山，高大茂密的树林，低矮茂盛的灌木，盘根缠绕的藤蔓……”外面的人很难走进这片世界，一条静卧川滇两省交界处的金沙江，在那个时代无疑是横亘的天堑，“金沙江水急浪大，恶浪滔滔，漩涡连连……”
历史风云激荡，彝寨命运沉浮。《金色的弹壳》抓住特定的历史时期，故事发生地是一个叫乌地吉木的彝族山寨。在特殊的大背景下，一个个精彩的故事织就一幅边地少年与时代命运交织的成长图景，展现出作家的文学功力与文化自觉。
小说第二章，传来可怕的消息：“两天前，保安队的人杀气腾腾地来到了乌地吉木。寨子里鸡飞狗跳，尘土飞扬。保安队把寨子里的老老少少赶到一个空坝上，那个高大的络腮胡不安地踱着步，凶巴巴的声音就像一块粗粝的磨刀石，在大铁锅里磨来磨去：老少爷们，你们的好日子到头了！有一支被称为红军的土匪，已经进入了云南地界，马上就要打过江来……不要以为你们的寨子里人多，就你们这几百号人，还不够那些饿鬼打牙祭！”
了解当年红军历史的读者，定然知晓这部小说的“时间、地点、人物”三要素以及故事发生在何处，以及那个自少年时代即已熟知的改变红军命运的史实。但我还是乐意多用些笔墨，站在宏观的角度，让当年悲壮雄阔的历史画卷浮现在我们面前。
1933年下半年，国民党军向中央苏区发起第五次“围剿”，红军到了最危险的时刻。1934年10月，中央红军主力被迫退出中央革命根据地，开始战略大转移——二万五千里长征。红军血战湘江，转兵贵州，四渡赤水，南涉乌江，西进云南，佯攻昆明，变被动为主动，从而构成渡金沙江入川北上的有利局面。
小说《金色的弹壳》的故事，就发生在这一特定的历史时期。“夜色深沉，群山茫茫。营盘山上，林涛阵阵，野兽嗥叫，夜鸟哀啼，如幽暗的大网笼罩着原野。乌萨和小锉子心怦怦直跳，他们顶着星光，高一脚低一脚往山上赶。他们要完成阿普被抓走前托付的重任……”
《金色的弹壳》记述了乌萨和小锉子在血与火的战争年代成长淬炼的经历，用一个个惊险感人的故事，展现出一个饱含人性真善美的童真世界。
红军渡过金沙江进入凉山，3名伤员在彝寨乌地吉木的山民家养伤，军民之间产生了真诚的信任和无私的救助。在亲人被保安队抓走后，乌萨和小锉子机智勇敢地与敌人巧妙周旋的精彩情节，让人过目不忘。红军伤员赠予乌萨的那几枚锃光闪亮、金灿灿的弹壳成了连接军民鱼水深情的纽带，红军战士英勇顽强、亲民爱民的可贵品质又成为彝族少年蓬勃向上的精神动力。
这是一部融合历史厚度、民族温度和童年纯度的儿童文学作品。小说引人入胜，高潮迭起，险象环生，悬念设置环环相扣，故事情节动人心弦，又保留了儿童文学应具备的童真稚气。
作者以汉语词汇有机地融合彝族人民的民谚俚语，浓郁的民族风情与地域特色如山间清风扑面而来，展现出彝族山区特有的自然风貌、民族情感和生活习俗的生动画面。读至兴处，让读者仿佛深入到遥远的彝乡世界。
作者以朴素的民族感情塑造的彝族小英雄的形象，已然穿越时空。他们在深山密林里奔跑的身影，是一面奋发向上的明镜，是一支鼓舞人心的号角，更是一座指引人们穿越迷雾的灯塔。
是金色弹壳，更是金色的童年。
（《金色的弹壳》，李美桦著，四川民族出版社，2025年9月）
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