【侦探文艺精选】
栏目主持人：何家弘
图为《桃花源没事儿》书封。
马伯庸的这部新作，则从另一个维度重新审视基层治理议题，其中不乏“托古喻今”的设计（诸如底层商人的桃源梦境、龙族纨绔的药物滥用等情节），堪称推理与历史元素在一定程度上的融合之作
文 | 张翼飞
责任编辑 | 尹丽
在马伯庸新作《桃花源没事儿》中，刚正不阿的蒲姓小道士形象，似乎带有强烈的现实喻指。结合作者后记中对人物原型片警老刘的分析不难发现，这部作品的隐喻线索清晰可见：通过塑造基层治安官任劳任怨、投身基层法治建设的形象，展现基层法治工作的日常性与琐碎性，字里行间透着马伯庸独有的写作印记。
事实上，这类聚焦基层琐碎事务的推理写作，近年风头正盛。在第二届新星国际推理文学奖中斩获长篇门类首奖的作品《当我打开辅导员宿舍的门，看到的却是教务员》（此前该门类首奖获奖作品曾一度空缺），便采用了类似写作思路——通过呈现高校引入书院制后学生工作中的基层治理问题，反思当代高校育人工作中“服务”与“管理”双重属性的现实困境，实则带有深刻的现实指向性。
而马伯庸的这部新作，则从另一个维度重新审视基层治理议题，其中不乏“托古喻今”的设计（诸如底层商人的桃源梦境、龙族纨绔的药物滥用等情节），堪称推理与历史元素在一定程度上的融合之作。
然而，这部兼具历史与现实双重指向的作品，是否可以称为历史推理小说呢？这是一个值得深度探讨的问题。
自20世纪50年代约瑟芬·铁伊凭借《时间的女儿》问世，“历史推理”这一小说类别正式横空出世，并绵延发展至今。日本当红推理作家米泽穗信于2021年创作出的《黑牢城》，再次将“历史推理”的热度推向新高。借助日本历史小说家、推理小说家井泽元彦对该类型的系统梳理可知，历史推理作品通常包含四个核心维度：T（真实，Truth）、F（虚构，Fiction）、P（过去，Past）、M（当下，Modern）。纵观马伯庸的作品，大多呈现出从“过去虚构（PF）”导向“当下真实（MT）”的倾向，可视为一种具有独特风格的历史推理创作。不过在当下语境中，马伯庸的作品常被分为“历史短小说”与“历史可能性小说”，二者的区别实则仅在于篇幅：《长安的荔枝》《太白金星有点烦》《桃花源没事儿》等篇幅较短（大致相当于文库本一册的体量）的作品，被归为“历史短小说”；而《风起陇西》《长安十二时辰》《显微镜下的大明》《古董局中局》《大医》等篇幅更长的作品，则被视作“历史可能性小说”，其核心侧重点，正如马伯庸曾指出的，并非“真实发生”，而是“可能发生”的故事。
实际上，真正奠定马伯庸历史推理写作底色的，是《显微镜下的大明》。它第一次展现了马伯庸足以攀登历史推理经典谱系的野心和实力。实际上，真正的历史推理小说，应该是学术性质的，带有考证风和学究气，甚至可以凭文学的功力跻身历史作品经典序列，而《时间的女儿》等历史推理经典作品正是如此。在马伯庸笔下的《显微镜下的大明》中，不断穿插的考证和参考文献，体现了马伯庸的写作正走向炉火纯青。
但此次新作《桃花源没事儿》，却在马伯庸标志性的“从PF导向MT”创作框架中，呈现出诸多突破与新意。
其一，作品中的“吐槽”气息明显减弱，创作重心从“反思现实”转向“歌颂基层”，可见作者这段时间创作积累后的风格转型。其二，对历史细节的考究特质有所弱化，转而将虚构世界与基层社会场景深度融合，营造出“梦境乌托邦”的整体感，既琐碎又温情。其三，开始尝试后现代式的杂糅写作风格：书中大量出现仿武侠、仿历史、仿现实的段落，亦庄亦谐、张弛有度，标志着他的“历史短小说”正突破传统历史推理的框架，迈向一种后现代拼贴式的戏仿写作。
笔者认为，《桃花源没事儿》尽管篇幅短小，却堪称马伯庸创作生涯的重要转折。或许这部作品的影视化难度较高，但它清晰展现了马伯庸在文体探索与自我革新中迈出的坚实一步：他已然突破历史推理的传统结构，转向后现代戏仿风格，其创作可被称作“仿史推理”。而这类兼具仿古风情与推理解谜属性的作品，也为“基层治理的文学化表达”这一命题，提供了全新的解题思路。至于当代中国推理文学的新风尚究竟会走向何方，或许马伯庸还将通过后续创作，给出属于他的答案。
（作者系北京师范大学博济书院教师、北京侦探推理文艺协会会员）
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视觉编辑 | 王硕 王雪
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