陈浩
四川人民艺术剧院优秀青年演员，导演。
也是一个你未见其人，定闻其声的人。
也是最近票房过百亿电影《哪吒之魔童闹海》配音导演，
角色李靖的配音员。
出道25年，作品超过500部。
但是我们今天从戏剧工作者的角度
和他一起聊聊关于表演专业的话题。
陈浩有着多重身份，但每次自我介绍，
“四川人艺、话剧演员、导演”
总是最先脱口而出。
无论人生处于何种阶段，
他的目光从未离开那方舞台。
咱们的陈浩，始终是那个不折不扣的戏剧人！
（话剧《活动变人形》）
“如果没有进入剧院
这条路恐怕就是另一番模样”
问及陈浩最初选择表演行业的缘起，他纠正说“不是我选择，是天赋吧，从小就爱演这演那。”生长于巴蜀之地的他，从小便展现出天生的表演欲。在电影电视艺术学院学习过程中，能唱会演的陈浩被四川人民艺术剧院选中，参与了在四川人艺的第一部音乐剧《未来组合》。戏剧之路，由此展开。
（音乐剧《未来组合）
在谈到剧院对自己事业的影响时，陈浩的话里带着特有的笃定：“剧院对我来说，‘影响’二字太轻了。如果当年我从四川电影电视艺术学院毕业后没有进入四川人民艺术剧院，那么我身边很多同学现在可能早已没有继续从事这行。我那时还喜欢滑板，甚至开过滑板店。如果没有进入四川人艺，这条路对我来说恐怕就是另一番模样了。所以，这不应该叫影响，而是‘清晰的人生之路’。”
（话剧《嫌疑犯X的献身》）
回溯至1997年，四川人艺音乐剧《未来组合》的舞台灯光照亮了他的从艺之路，陈浩从此扎根话剧舞台。作为音乐剧的新人成长到主演《嫌疑人X的现身》、《活动变人形》，再到他自导自演的《情书》，剧场的顶灯见证了他二十多年的蜕变。在四川人艺这片西南戏剧的高地上，陈浩如一棵青翠挺拔的绿树，逐渐茂盛，完成了从学员到演员、导演的蜕变。正是在这片高地上，他的艺术触角也不断延伸，得以茁壮。最初的配音工作，就是在剧院的前辈们带领下展开的。
（话剧《活动变人形》）
“那是1999年，四川人艺的老前辈带着我和另外几位我们剧院的年轻演员去录音棚录音。2002年在北京，也还是剧院的前辈得知亚运村录音棚有试音需求，就带着我去试音，获得了给古装电视剧《狼侠》配音的机会，从而开启了我在北京的配音工作。”回忆起最初的岁月，陈浩直言非常感恩。他感恩的人有很多，包括剧院的前辈们，还有在人生过程中遇到的许许多多的人。这份感情即使不能一一列举出来，但都深存在心底了。有了诸多前辈们的帮助和引导，再凭借多年在剧里积累的经验和对表演的热爱，陈浩通过“声音”塑造了很多家喻户晓的角色，并由此成名。
（19年与四川人艺同仁接受采访）
“你所有的一切都可以是自己
这多幸福啊”
艺术追求
尽管在配音领域取得了显著成绩，陈浩很清楚的知道自己喜欢话剧表演，骨子里是个话剧演员。为什么喜欢演戏？陈浩曾说，做配音的是帮助演员和导演表达他们对世界的认识。但他理解的艺术的本质，是表达自己对这个世界的态度。“表演不管你是拍戏还是舞台剧，站上去的就是你，你所有的一切都可以是自己，这多幸福啊。”
（话剧《情书》）
与陈浩谈论表演的事情，他的眼睛总有亮光。这亮光，是“痴迷”，是“热爱”，是不能停止的动力，所以陈浩从来没有停止过演戏。话剧《未来组合》、《活动变人形》、《富春山居图传奇》、《大江东去》、《我不是李白》、《我呼吸》、《时间都去哪儿了》、《情书》等这些舞台剧都是他生活的重心。
（话剧《情书》）
在探讨当下方言话剧创作趋势时，陈浩展现出独到的艺术见解。他以始终关注的剧院出品剧目、川话版《茶馆》的创作为范例，强调方言在戏剧中的运用应植根于文化基因，“‘四川话’是四川人生活方式、行为举止、兴趣爱好的文化和地方历史特色的缩影，承载着地域文化的独特基因。"各地方言凝结着独特的地域气质，唯有与人物设定、叙事背景深度契合时，方言才能焕发真正的戏剧魅力。从艺术表现层面，恰当地道的方言运用既能增强戏剧张力，又能构建沉浸式文化场域——正如川渝题材作品用本土方言演绎时，那种原生态的生活质感便扑面而来。但创作实践中，跨地域演员的语言训练、方言审美共性的把握等问题，往往成为需要跨越的专业门槛。值得注意的是，他也特别指出方言不应沦为猎奇的嬉笑工具，其文化承载功能远大于语言形式本身。在交流过程中，陈浩不止一次表达他对《茶馆》这部经典的熟悉和喜爱，并坦言“虽这两年参加剧院的工作偏少，但是他对包括川话版《茶馆》在内的剧院剧目的爱丝毫未减，接下来会运用外面学到的先进创作理念，以适当方式，积极参与到剧院创作工作中。”采访就此结束了，但此番真挚告白，也恰如其分地注解了他对四川人艺的赤子之心。
渴望优质剧本，追求精彩演出。在陈浩看来，表演的幸福，源自于对艺术的执着与对自我表达的自由，而他的每一次登台，都在向观众传递一种深刻的情感和对艺术的无限热爱。期待再一次与这位有多重身份的话剧人相见于舞台之上。
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