剧本内容既有对公安刑侦工作的纪实性再现，也有对人物和故事的艺术性呈现，可以说，实现了对公安刑侦题材影视剧创作的全新突破
图为《我是刑警》总制作人郭现春（左）与导演惠楷栋在重庆拍摄现场。受访者供图
图为《我是刑警》编剧徐萌。受访者供图
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文 | 《法治周末》记者 郑超
责任编辑 | 尹丽
正在央视八套首播、爱奇艺同步播出的《我是刑警》，由公安部新闻传媒中心指导创作完成。该剧以现实主义叙事手法，类纪实拍摄风格，再现了16万一线刑警的真实工作与生活场景。
今年是《我是刑警》总制作人、公安部新闻传媒中心影视艺术总监郭现春从事公安影视工作的第19年。多年来，郭现春参与创作的公安题材影视作品达20余部，有丰富的公安剧制作经验。
《我是刑警》编剧徐萌也创作过不少“爆款”剧，她曾荣获“飞天优秀编剧奖”。此次创作前期，徐萌深入基层警队，进行了长达8个月的采访调研。
有评论称这部求“真”的刑侦大剧为“年度必看”。剧集热播背后，经历了怎样的创作过程？近日，《法治周末》对郭现春、徐萌进行了专访。
打造一部展现中国刑警群像的作品
《法治周末》：请您谈谈《我是刑警》的创作初衷，剧中的人物是否有现实原型？
郭现春：2018年的一天，在看材料时，英模事迹尤其是涉及刑警英雄人物的事迹深深打动了我，从那天起，我决定找准切入点，打造一部展现中国刑警群像的作品。
有关领导对这个项目高度重视，派专人指导协调。主题定位则是以全国公安一级英模、七一勋章获得者崔道植，全国公安一级英模、最美奋斗者、刑侦专家乌国庆及百名中国优秀基层刑警真实人物、先进事迹为原型，以真实案件为依托，展现一线刑警的心路历程。
《法治周末》：有了策划后，该剧的创作过程和前期采访调研是怎样的？
郭现春：我们迅速组织了一支非常优秀的创作团队。先后确定了合作伙伴华策克顿旗下上海宽厚公司，聘请著名编剧徐萌担任编剧。
2019年4月至2019年11月，编剧徐萌历经8个月，深入全国15个省市区县的公安机关刑侦警队，以人物采访、交流座谈、参观现场、查阅资料等多种形式，进行了全面而系统的创作采风、故事搜集和体验生活，行程1万多公里，采访200多位刑警，采访笔记达200多万字，创作大纲22万字。2020年9月，完成全部剧本创作。
在征求有关方面意见后，大家认为该剧剧本选材立足现实，着眼点高，成功地塑造了刑警群像。
2019年10月，《我是刑警》通过国家广电总局审核后备案公示。有关审查专家认为剧本“写出了中国警察的本色和这个题材应有的艺术魅力”，编剧“对这个题材的思考、见解和表达，是一流的专业水准”。
过硬的剧本为这部作品奠定了良好的基础，下一步就要寻找一位熟知公安影视又对警察行业熟悉的导演。
我经过反复思考，在征得合作方的意见后，邀请我的“老搭档”惠楷栋导演执导。惠楷栋导演曾经执导过公安题材影视《缉毒先锋》《缉毒精英》及爆款剧《延禧攻略》等，在演员方面，我们邀请到了于和伟、丁勇岱、富大龙、白凡、刘凯、马苏、冯国强、胡明等一批实力派演员加盟。
徐萌：这次到基层采访我的感触很深。对于编剧而言，能进入到真正的刑警工作环境去采访，已经是很难得的机会。
要采访警察，自己也要呈现出很强的洞察力和逻辑思考能力，因为警察是一个对智力要求很高的职业。你的能力要跟他们这个职业相契合，要表现出足够与他匹配的能量和智慧，要不然也无法进行访谈。
面对这个群体时，我自己做了大量功课，才能够进行有针对性的提问。这次前期采访调研用了8个月时间，因为只有长时间跟警察群体接触，才能更好地了解他们，建立起信任感。
警察群体给我很深的印象是，他们都很聪明，而且非常忠诚。我们采访到很多警察，虽然他们知道我们的目的和来意，却没有一个人会主动谈自己的成长历程、光辉履历。
我在采访中听到他们说得最多的一句话就是：要对受害者负责，要对受害者家属有个交代。开始时，我就当他们随口说的一句话来听，后来发现，我每走过一个地方，每采访一位警察，都听到他们对我说起这句话，一字不差。这让我印象深刻，也直戳内心。
公安刑侦题材影视剧创作的全新突破
《法治周末》：《我是刑警》剧情时间跨度30多年，在创作和拍摄过程中，遇到过哪些困难与挑战？
徐萌：我是一个研究癖、数据癖、逻辑控。我认为，写作过程是一个理性过程。对创作来说，最难的就是想要讲的故事和接触到的案例结合不到一起。所以前期的采访调研非常关键，必须要做扎实。
对于创作，我有自己的一套方式：比如，如何架起结构，如何转场，如何写出层次，最后将厚重的故事用最好看的方式呈现出来。在采访中把难点解决后，我写的时候可以说是“一路狂奔”，整个写作过程没有卡点。
当然，剧集质量的关键还在于好的制作方和导演团队。看得出来，惠楷栋导演把剧本“吃透了”，他是肯吃苦，又很有灵性的导演。
郭现春：2021年8月31日，《我是刑警》在炎热的重庆正式开机，后取景于山西省晋中市和黑龙江省哈尔滨市、鹤岗市等地，正式拍摄历时四个半月。
由于这部剧是反映自1986年以来公安刑侦队伍历经30多年的峥嵘岁月，时间跨度大、体量大、要求高，场景达近千个，相当于一般情况下拍摄两三部电视剧的数量，这对服装、化妆、道具组都是极大挑战。
值得一提的是，全剧共有19个群演百人以上的场景、3个群演500人以上的场景、2个群演人数高达1000人的场景，累计群演总人数共计11000余人；采购、租赁服装总计25000件左右，20世纪90年代及现代便装累计使用23300余件，共租用戏用道具累计36000余件，采买及制作各类戏用道具达65000余件，累计租用戏用车辆1600余辆。据我所知，这样一组数字，在公安剧创作史上也是一次突破。
《法治周末》：在您看来，该剧有哪些现实意义？与同类型剧相比，还有哪些突破？
郭现春：《我是刑警》是对公安刑事侦查工作全面、真实、生动的记录，是对战斗在公安刑侦战线的刑警队伍的高度褒扬。剧本内容既有对公安刑侦工作的纪实性再现，也有对人物和故事的艺术性呈现，可以说，实现了对公安刑侦题材影视剧创作的全新突破。
徐萌：剧集播出后，我从弹幕中看到了网友对这部剧的热情，也从多方了解到警察群体对这部剧的认可。他们的反馈特别强烈。他们对这个剧在专业性、情感表现力、质感上的认同，对我来说是最好的褒奖，这也正是这部剧的意义所在。
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视觉编辑 | 马蓉蓉 实习编辑 王紫璇