编者按
由文化和旅游部艺术司指导，中共四川省委宣传部、中共重庆市委宣传部、四川省文化和旅游厅、重庆市文化和旅游发展委员会共同主办的第六届川剧节暨四川省第二届川剧汇演活动，从2024年9月到11月，在成都陆续推出41场集中展演，举办13项配套活动。这是川剧保护传承条例施行后，四川迎来的又一川剧盛事。为此，四川日报《天府周末》“西岭雪”文艺评论版和川观新闻文化频道，特别约请专家学者对川剧节汇演活动及其剧目等进行评论，以飨读者。
阿尔娜
11月7日，川剧《中国公主杜兰朵》为观众带来一场经典重塑的盛宴。该剧在西方歌剧的框架下，巧妙编织了一段深植于中国文化的故事。这不仅是一次跨越文化界限的美学之旅，更是一次深刻感受中华文化精髓的体验。
中西合璧下中国文化基因的注入
川剧《中国公主杜兰朵》以意大利歌剧《图兰朵》为蓝本，将西方叙事结构与深厚的中国文化相融合，打造出跨越文化界限的美学体验。
《图兰朵》以西方视角讲述了一段关于中国公主复仇的故事，情节紧凑、扣人心弦，但更多地聚焦于复仇的主题。《中国公主杜兰朵》在此基础上进行了大胆创新与改写，将笔墨更多地倾注于杜兰朵内心的自我觉醒与成长，以及她背后所蕴含的儒家文化精神。
《中国公主杜兰朵》并非简单地讲述公主爱上无名氏、最终男主身份反转的俗套爱情故事，相反，它巧妙地通过杜兰朵与男主之间的感情纠葛，深入浅出地展现了儒家仁爱思想的核心价值。杜兰朵在剧情的推进中，从最初的刁蛮无理、高傲冷漠，逐渐转变为一个懂得自我反省、勇于追求真爱的形象。这一转变过程，不仅体现了她个人内心的成长与蜕变，更深刻地揭示了儒家文化中关于仁爱、宽容与自我修养的深刻内涵。
可以说，《中国公主杜兰朵》不仅是一部充满戏剧冲突与情感纠葛的戏剧作品，更是一次对儒家仁义礼智信深刻内涵的生动诠释。
代角手法下杜兰朵的自我镜像展示
《中国公主杜兰朵》采用川剧独特的代角表现手法，将柳儿与杜兰朵这两个性格迥异的角色相融合，深入探索杜兰朵的内心世界。剧中，柳儿以善良忠正、深情执着的形象出现，而杜兰朵则在男主角通过画像幻视中首次亮相，一身华服，头戴奢华饰品，前后侍女簇拥，彰显其至高无上的权力与地位。这一场景不仅引出杜兰朵的角色，也预示着柳儿与杜兰朵之间即将发生的角色交融，暗示着杜兰朵内心的一体两面。
随着剧情的推进，杜兰朵的形象逐渐丰满起来。她厌恶那些“须眉浊物”，认为他们庸俗不堪，因此用高傲与冷漠筑起了一道坚固的防线，保护自己免受伤害。然而，柳儿的离世成为杜兰朵生命中的转折点。一束追光打在她的身上，她仿佛被“醍醐灌顶”，瞬间领悟了人与人之间的美丑是非，内心的成长如同破茧成蝶，悄然蜕变。
她开始摒弃高傲的外衣，深入探索内心的美好，对权力与地位的执着也逐渐减弱。到了剧情的结尾，杜兰朵更是做出了一个惊人的决定——脱下华服，换上柳儿的衣服，仿佛与柳儿的灵魂进行一场跨越生死的深刻对话。她深情地宣告：“杜兰朵已不再是那个骄傲的公主，我与柳儿已经融为一体。”
在舞台上，杜兰朵与柳儿进行了一场精彩的镜像表演，最终随着柳儿的消失，只留下杜兰朵一人。这一刻的杜兰朵，已经不再是那个高傲冷漠的公主，而是一个真正懂得爱与被爱、理解与被理解的女性。通过代角的演绎，杜兰朵的自我镜像得到完美呈现。
她的成长与蜕变，不仅超越了个人性格的局限，更是对权力、地位、人性等深层次问题的深刻反思。这种反思不仅让杜兰朵的形象更立体丰满，也让观众在欣赏川剧艺术的同时，获得心灵的启迪与升华。
复杂人性下杜兰朵的人物性格塑造
《中国公主杜兰朵》细致入微地展示了杜兰朵的性格演变，从最初的高傲冷漠，逐渐转变为一个懂得反思与成长的女性，并尝试剖析其转变背后的原因。中华传统文化中的仁爱、谦让等优秀品格的体认，在杜兰朵的性格转变中得到淋漓尽致的体现。她从一个高傲冷漠、倾心权术的公主，逐渐学会倾听内心的声音，深思内心之美，对权力与地位的执着也逐渐淡化。当然，这种转变并非一蹴而就，而是在一系列戏剧冲突与情感纠葛中逐渐完成的。
杜兰朵的成长过程，实际上是对人性复杂性的深刻探索。她不再是那个单一的、片面的公主形象，而是一个有血有肉、情感丰富的女性。她的性格中既有高傲冷漠的一面，也有温柔深情的一面，对真善美的深切向往。这种两面性并不是相互排斥的，而是相互依存、相互影响的，共同构成了杜兰朵这个立体多元的人物形象。
《中国公主杜兰朵》不仅是对西方歌剧的本土化改编，更是一次深刻的文化交流与碰撞。该剧在保留原作戏剧冲突的基础上，融入了中国文化的独特元素，通过代角手法等艺术手段，对西方视域下的中国形象进行了修正与改写。它展现了更加立体、多元的中国公主形象，让观众可以重新审视和理解中国文化的深厚底蕴和独特魅力。
作者简介
阿尔娜，西南民族大学硕士研究生。
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舍得2089391 2024-11-13
这篇评析视角新颖，东西方文化的碰撞产生的共生的美。