倪洪伟
一列小火车从唯美的诗句中缓缓驶出，奔赴与春天的约定。魏存威的诗集《开往春天的小火车》，让我在故土乡情、行旅忧思中撷取浸润心灵的片段，抚慰这个季节多彩的花枝。
“一辆开往春天的小火车/满头顶着雪/蛰伏在宣传画报上/一些脚步从未停息”。诗人的笔触，深入初春那场溃退的雪，等待一场风、一场雨，憧憬着甜蜜的花香。诗意的捕捉，在于诗人的发现通过情感的酝酿和反刍，传递出个人体验，从而引发读者共鸣。
故乡是诗意的家园，从村庄走进城市的诗人，骨子里始终镌刻着乡土的烙印。那里的亲人、田园、庄稼和自然风物，成为诗人取之不尽的创作宝库。
“院坝，以一种张扬的姿势/晒着妹妹背回的秋天/母亲和我/坐在金色的边缘/执手相看”。诗句勾勒出一幅静态的画面，院坝承载的记忆是温情的，母亲、妹妹和我成为乡土的主角。
“这一次，父亲真的如流星样走了/留下母亲的两眼枯井/也留下一坡酸甜的柑子地”。父亲的离世，不是诗人的暗自忧伤，还有母亲那如两眼枯井般的悲戚，以及对果园的难舍。这一瞬间，思念扩大了覆盖的外延，让疼痛贯穿诗人的肺腑。
“一个季节的结束/以一场飞翔的形式展现/一叶接一叶/一树接一树/老屋背后的林子/马尾松纤细的金身归来”。马尾松针宛如诗人的心结，在村庄的天空飞翔，老屋、树林的守望，等待一个漂泊的游子归来。走出乡村的诗人独语，那熟悉的乡土和亲人，不正是诗意盘绕的根脉么？
诗人不拘泥于自己的村庄，春天的小火车也穿行于雅州大地。他跋涉的脚印，成为诗意的山峦、溪流和植物，夹杂着深切的感悟。
“山峰是一尾鱼/冬眠在深深的海/冷血的刀斧手四处游弋/失血的黄零落成泥”。诗人用独特的视角，描摹上里古镇的初冬，如鱼冬眠的山峰、零落成泥的枯叶，呈现了季节萧索的特征。
“五月的风/只翻一下手掌/便把我们吹到山上”。达瓦更扎的风与众不同，似掌风的一次翻转。“水，柔克一切的水/从断崖深处撕出/一条绵长的纱布/包扎青天与大地的伤口”。诗人目光具有穿透性，从事物的表面发现内在的诗意，让哲思的泉溪流淌。
在行旅诗歌中，诗人游历的世界是多元的，色彩斑斓，人和事物成为瞩目的焦点。
“时间爬过斑马线/斜躺在修车铺的木椅上/打着呼噜”。时间的呼噜是一次停留，斑马线、修车铺是人生走过的道路和站点，这一刻触动了我们对岁月流逝的思考。
“多年以后/你的海还装在我的心里/只是一片沉默”。海是难忘的记忆和牵挂，那种沉默刻骨铭心，让珍藏的无言胜过有声。
“但此时的米亚罗/还显得有些羞涩/它只从深闺里/露出几片嫩嫩的红”“当无尽的水汇合到一起/河流便应运而生/一种冒险悄然而来/我们漂浮着无所顾忌/我们变得无比柔韧/一路下行/河流的梦想越走越宽”。米亚罗的羞涩、四姑娘山的水在诗人的笔下，充满灵动的气质。深闺里的红是米亚罗的呼吸，而河流让我们无所顾忌，流淌的远方是一个希望的梦想。
诗歌是诗人内心的沉淀，是对事物灵魂的雕琢。魏存威的诗歌更多的是一种过滤消化，通过细微的观察，发现蕴藏的诗意。
“总有一些零落收不起来/随着风，随着水/不见了踪影”“楼顶，有一场过往/那株长寿花开得筋疲力尽/瘫倒在花盆里”。凋落的桂花、瘫倒的长寿花，在诗人眼里成为有血有肉的“人”。消失的柔弱和绽放的力竭，都在季节的循环中找到不同的答案。
诗意就是寻找的过程，在不经意的时刻，捕捉稍纵即逝的灵感。“我们面对面交谈/只有雨在喧闹/一朵朵神秘的花开放又闭合”。在人与事物面对面的交流中，只有喧闹的雨声，神秘的花朵烘托着坦诚的氛围。虽然没有聆听到只言片语，但从花朵孕育的诗意里，看到了一枚果实的摇晃，靠近土地的真实。
“黑夜的城坚不可摧/给我一点儿火星吧/一点儿火星/小如豆/就可以揭开黑夜的隐秘”。诗人的情感在蓄积，等待一粒火星点燃的喷发，让黑夜无处遁形。
“我们在一瓶老酒里回到了唐朝/我们醉得找不到东市、西市/……我的长安没有人/妻子在追赶蓝色的浪花/儿子在搭建生僻的分子式”。诗人是随性的，在一瓶老酒里神思飞扬，妻子、儿子与自己分别构成了唐朝的街景。醉是怀旧的回归，总会找到那一扇温馨的门。
在荡漾的春光里，读着故土乡情、行旅印痕和深邃的哲思，情感溅起的浪花淹没了此刻的孤独。这是春天的收获，一列小火车，从绿色的诗集里驶来，穿过缓缓升腾的思绪。
（《开往春天的小火车》，魏存威著，朝华出版社，2025年1月）
作者简介
倪洪伟，中国作家协会会员。作品散见于《人民日报·海外版》《星星》《四川文学》《星火》《朔方》《四川日报》等。著有诗集《唐代百首经典古诗抒情》、散文诗集《祈望鸟》。
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