袁和平
在我心里，
中国人的侠义精神从没变过
袁和平
4年前机缘巧合之下，我看到了《镖人》这部漫画。我一周时间里都沉浸其中，并被作品里鲜活立体的人物深深打动——镖人刀马带着孩子行走江湖，看似唯利是图，内心却藏着滚烫的正义与担当；谛听、竖、阿育娅等角色，个个有血有肉、真实立体。他们不完美，却有韧劲、有风骨、有坚守，像极了当下每一个努力生活、坚守本心的年轻人。那一刻我就觉得，这个故事值得搬上大银幕。我们想把隋末大漠里的那份侠义，带到今天的观众面前，让更多人感受到这独属于中国的江湖侠气。
电影《镖人：风起大漠》海报
在我心里，中国人的侠义精神从没变过，它的核心是信任、责任与坚守。只是时代在变，侠义精神的具体表现也在变。过去我们常说“侠之大者，为国为民”，而今天，武侠的内核更多地落在守护身边人、守护心中的信念、守护平凡日子里的光。所以这次拍《镖人：风起大漠》，我们不想讲大道理，只想通过展现隋末的江湖，讲述每个人物独特的人生选择。我们始终相信，不变的侠义内核，需要与时俱进的表达形式，唯有以新的角度重新演绎，才能让隋末大漠里的故事和今天的观众共鸣。
为了这份共鸣，我们在创作中始终抱着敬畏之心，还原江湖的粗粝与热血，让武侠世界真实可感。在剧本改编上，面对漫画原作庞杂的人物关系和故事线，我们先提炼核心主线，聚焦刀马的成长与抉择，同时加入谛听的副线，让人物的前世今生更完整、角色弧光更饱满。我们有意弱化了非黑即白的“绝对正派”与“绝对反派”，故事里的每个人都有自己的立场、执念和行事逻辑。武侠故事的深度，恰恰在于对人心、人性、侠义复杂性的探讨。
在服化道美术上，我们既有改编也忠实于漫画原作的气质，通过查阅史料，尽可能还原隋末的时代风貌，希望让观众看到第一个画面，就相信这个武侠世界是真实可触的。我们去新疆取景拍摄，就是为了展现诸如“大漠孤烟直，长河落日圆”的中式古典审美。大漠的风沙、戈壁的辽阔、雪夜的寒冽，这些自然环境不只是视觉背景，更是故事的一部分、是人物心境的外化。
武侠片的看点，很重要的是在“打”上。这次《镖人：风起大漠》的动作设计，我们坚持“打中有戏、拳拳到肉”。第一，动作设计尽量贴合人物性格、贴合剧情发展，把情感藏在拳脚交锋、兵器相接的细节里。刀马的父子情，阿育娅的姐妹情、父女情都在动作中传递，让观众看到的不只是招式，更是人物的情感、人心的拉扯。第二，我们充分尊重每位演员的特长，让动作成为角色个性的自然表达。比如陈丽君有女子的英气、有戏曲功底带来的动作韵律感，我们就将她独特的气质和身段融入阿育娅的武打设计，让她的动作更有力度，贴合人物身份与性格。第三，动作要与环境结合，追求“力从地起”。我们的招式会根据现场地形地貌、空间环境量身设计、现场优化，为的就是让环境成为动作的一部分、让打斗真正长在故事里。为此，演员们都提前进组，苦练马术、打磨招式，全程真打实拍。是他们的敬业与付出，让整部电影的武侠质感真正立住了。
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本文刊发于《中国艺术报》2026年3月11日第4版
审核丨丁薇
编辑丨陈雨禾
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