□惠军明
推开那扇吱呀作响的木门，春天便从一行行平仄的韵脚里，浩浩荡荡地涌出。它不是日历上一个单薄的节气，而是一卷被无数天才的笔墨浸润透徐徐展开的书卷。先是几笔，而后是一大片又一大片洇染开来的绿，从脚下石阶的缝隙，一直漫到目力穷尽的远山。那是王维在辋川别业静观时，用松烟墨在素绢上留下的永恒一刻：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”这绿是活的，带着饱含水分的即将滴落的清光，让凝视的人肺腑也跟着清澈又潮润起来。
空气里浮动着一种清冷的、带着甜意的潮润的气息。那是雨，杜甫在成都草堂侧耳倾听过的那场知晓时节的好雨。它总在万物最渴求的夜悄然降临，“随风潜入夜，润物细无声”。清晨推窗，不见雨的形迹，只看见阶前青石亮汪汪的，倒映着天光云影，像一块块温润的古玉。而昨日还显得枯瘦的桃枝，不知何时已缀满珍珠般圆润的蓓蕾，在晨曦中羞怯地敛着粉色的光芒。这雨是天地间最温柔的纺车，以光线为纬，以水汽为经，将板结的冬日织成一片酥软蓬松的锦绣。
看那水边，杨柳总是春天最殷勤的信使。贺知章用他灵秀的想象，为我们定格了那最初的一瞥：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”那垂下的万千丝绦，是春天垂向人间的数不清的钓线，在平滑如镜或微澜轻漾的水面上，写着关于流年、离别与相逢的水淋淋的诗行。风是唯一的读者，它一来，所有的句子便都活了，摇头晃脑，簌簌私语，仿佛在举行一场盛大的合唱。而被这浩荡春风抚慰的江水，则醉成了一匹最华美的绸缎。白居易曾在江州为之倾倒，吟出那视觉上的绝唱“春来江水绿如蓝”，那绿，是揉碎了整个青空与远山，又调和了梦境与遐想的颜色。它深厚透明而温柔，将游云的徘徊，鸟影的倏忽，都毫无保留地拥入怀中，漾成一片流动的光的梦境。
这时若走向原野，脚步会不由自主地放慢，眼睛会感到一种甜蜜的眩晕。脚下是“浅草才能没马蹄”茸茸的绿毯，痒酥酥地摩挲着步履。而花，是得了统一号令又各自为政的艺术家。杏花是急先锋，泼辣而天真，“一枝红杏出墙来”，那一个“出”字，是关不住的生命力，是好奇的眼眸。桃花则妩媚得多，是“人面桃花相映红”的少女，颊上飞起的动人绯云，每一瓣都藏着欲说还休的心事。你不能疾走，因为“乱花渐欲迷人眼”，缤纷的色彩与香气交织成网，让你心甘情愿沉醉其中。渐渐物我的界限模糊，人仿佛也成了一株能行走的植物，根系扎进这古老而新鲜的泥土，枝叶舒展呼吸着千年未变的清甜空气。
当白昼的喧嚣随着归巢的鸟雀一同敛息，另一种更为幽微深邃的春天，便在月色中苏醒。此时宜独处，宜凭栏，宜怀想。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”张若虚在《春江花月夜》中的浩瀚天问，总在这样的夜晚，叩问着凭栏者的灵魂。那月光是李白的月光，是“举头望明月，低头思故乡”的那一片清霜，凉津津铺满大地，也能毫无阻碍地穿透关山，照亮游子心底最深的角落。不知何处隐隐传来笛声，断断续续，吹的是《折杨柳》的古调。王之涣在玉门关外的慨叹，便顺着这笛音，悠悠地飘进江南温润的夜风里：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这江南肆意挥霍丰饶到奢侈的春光，原来也有它永远无法抵达的荒寒。
原来，我们所见所感所叹的春天，早已被无数颗敏感而丰饶的诗心反复地观察、咀嚼、吟咏。我们为之战栗的是那穿越了历史的尘埃，依然在胸腔中激起清晰回响的共鸣，是那与古人在同一片春光下，产生的超越时光的共情。
编辑：张 曼
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