年终总有告别。
随着时间来到2024年的尾声，我们要和陪伴了所有「听风者」五年的《1号风向》说再见了。全新改版的《1号出海》将在不远处与读者见面。
我们足够幸运，五年下来，1637篇《1号风向》和213篇《1号风向星期刊》中，应该有不少内容被你阅读或收听过，也陆续收到未曾谋面的「听风者」给予积极的反馈，谢谢你们相信我们相信的。
再见之前，我们给了自己一点时间，邀请《1号风向》现任译者们选择出自己最喜欢的一篇推文，并留下了原因，以此存档。意外却也在意料之中，全女性阵容的译者团队，用自己的文字再一次诠释了对女性力量的赞美，也有人选择同伴而非自己的推文，隔空表达着对彼此的理解和欣赏。
温和又坚定，这些令人动容的品格，已经超越性别，投射到内容的铿锵有力之上。电影《芭比》深深留在了译者们的记忆里，虽然它并不意外地遭到了奥斯卡的冷落，但却真实呈现了现实生活中很多极为荒诞、却又不得不学着接受的东西。
我们都知道，真实世界一点都不完美，醒了以后就没有办法再睡去了。但醒了，也是踏上去往真实世界旅程的开始，对未知的浪漫想象，亦可化作有效的激励。正如我曾在《灾难不远》专栏的「编者按」中所写，「故事中的主人公，虽然在不同程度上为自己筑起坚硬的堡垒，但更重要的是，他们渴望被理解，也不希望被遗忘。无论如何，灾难主题都应该以更加多元化的形式走入影视；我们也总要鼓起勇气，继续生活下去。」
愿所有人在告别2024年之前，依旧有好事发生。
——《1号风向》编辑 卢枫
《芭比》台词。图片来源：网络
@ 徐凤仪
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发布日期：2023年8月8日
今年是我第一次在南方过冬。当在社交平台上刷到的「过冬经验」成为每天都要面对的现实时，我开始格外怀念夏天。怀念和陌生人在放映《芭比》的电影院里默契大笑的2023年夏天，也怀念在大大小小的屏幕上看到来自全球各地的女运动员们拼搏向前的2024年夏天。
尽管《致所有我爱过的男孩》的小说原作者、电影编剧珍妮·汉和《芭比》的编剧、导演格蕾塔·葛韦格的背景不同、经历不同，但她们都希望通过电影传递这样一种信息：女性不必局限于某种「典型」的模样，可以勇敢地去追求自己独特的身份和价值。这两部作品让我们看到了多元包容的重要性，两位创作者的故事也提示着我们坚持自我的意义。
2024年，越来越多女性的声音在银幕上回响。坚定的、柔软的、独立的、脆弱的、友爱的、美好的、真诚的……这些声音勇敢地突破束缚，也鼓舞着我们在现实中继续找寻自己的生活。
2023年最后一篇推文中，我写下「告别过去、重新开始是新年的象征意义，也祝你度过一个充满希望、一切都有可能的新年」。在这个既是结束又是开始的节点，祝所有人度过一个充满希望、充满勇气、一切都有可能的新年。
《致所有我爱过的男孩》海报。图片来源：豆瓣
@ 熊雨田
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发布日期：2023年8月26日
一对科学家夫妇的人生故事，两个存粹的点：对科研的挚爱和对爱情的坚守。在这个讲求效益至上的时代，像他们这样甘愿花费几十年时间，在寂寞与危险中探索自己热爱的事业，同时承受微薄收入的生活方式，显得格外稀有而珍贵。
让我尤为感动的是，这对夫妇不仅在科研路上彼此扶持，还在爱情中始终尊重与成就对方。这种理想化的爱情，让我想起舒婷的《致橡树》：他们的爱情不是攀附或取悦，而是两棵树在风雨中并肩，根系相连却各自挺立。
他们对梦想和爱情的存粹式信仰让我重新相信，理想主义并非不切实际的乌托邦幻想，它是现实中存在、并且值得去追寻和等候的美好前景。告别三年来工作的《1号风向》，也正值我即将毕业、面临人生选择的时刻。重新回看《火山挚恋》的推文，我也对自己坚持科研梦更加坚定了。尽管面对种种现实的阻碍，有时甚至会被质疑或嘲笑，但这对夫妇的经历告诉我，热爱并坚持自己所选择的道路，是值得的。
追求梦想与坚守爱情并不是荒唐的奢望，而是一种极致的信仰。
《火山挚恋》剧照，年轻时的克拉夫夫妇。图片来源：豆瓣
《火山挚恋》剧照，在火山下的克拉夫夫妇。图片来源：豆瓣
@罗晓珺
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发布日期：2024年10月12日
在当下的影视作品中，年轻人通常占据主导地位，女性角色也往往被塑造成辅助性或年轻化的形象。美剧《老练律师》却以一位75岁的年长女性为主角，展现了她在职场和社会中的智慧与力量。这种角色设定不仅打破了年龄偏见，带给观众全新的视角，也促使我对影视作品中的女性形象产生了更深的思考。
马德琳·马特洛克，这一角色代表了女性力量和「年龄无界限」的精神。她在剧中展现了无与伦比的智慧与决断力，颠覆了观众对「老年人」角色的传统看法。马德琳不仅聪明机智，还是一个充满力量的女性，她的每一次辩护都充满了勇气与决心。这种角色形象极大地鼓舞了我，也让我更加坚信，年龄和性别从来不是限制一个人发展的障碍。
通过撰写这篇推文，我有机会分享这部剧集，让更多人认识到马德琳这一角色的魅力，感受到中老年女性的独特力量，我感到非常开心和自豪。同时，我也希望这篇推文能带给读者们一个全新的视角去思考，去探索更为多元和深刻的影视世界。
《老练律师》剧照。图片来源：CBS
@彭筱冉
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发布日期：2024年10月29日
这篇来自同组译者伙伴徐凤仪的推文，对玩具行业进军影视领域的分析令人深思，它具有深度且展现了一个引人入胜的商业现象。从内容、趋势和行业价值链的角度来看，它不仅展现了玩具大厂如何在影视行业中转型，还向读者说明了玩具形象作为IP的巨大潜力。
首先，这篇文章的切入点很好，通过《芭比》这部电影的成功引发了对玩具大厂进军影视行业的广泛思考。文章不仅提到《芭比》如何成为一种现象，还通过列举美泰的多个电影项目向读者表明，《芭比》不是个例，而是产业趋势所导向的结果。相比单一成功案例，这种系统性规划和跨界拓展更能体现玩具企业的长期战略眼光。美泰建立的「新怀旧」策略将成年人和儿童观众联结起来，从情感共鸣到新鲜体验，实现了多代群体的共同观看。这种跨代营销思路显示出娱乐内容如何超越单一市场，打造了全龄化消费。
其次，文章揭示了玩具影视化背后的行业趋势。玩具作为IP，其自带的品牌认知度和受众基础是优势，但内容缺乏叙事性则是挑战。乐高通过创新纪录片的形式，以积木为语言讲述故事，展示了解决这一问题的可能性。这种方法不仅赋予了「玩具IP」更多内涵，还证明了跨界合作如何推动创新。值得注意的是，这一趋势并不仅限于玩具公司，也延伸至零食和其他消费品行业，例如文章中提到的奇多和Pop-Tarts，这表明消费品影视化正在成为普遍现象。
从行业上下游来看，玩具影视化背后涉及多个环节的协同。玩具公司通过影视化开发延展了IP的生命周期和市场空间，赋予传统产品更多的文化价值。这需要与制片公司、编剧、导演、视觉特效团队等上下游企业密切合作，以确保内容制作的品质和吸引力。此外，文章提到的纪录片形式也揭示了如何利用技术和创意，为玩具品牌注入文化叙事。这种整合提升了整个产业链的附加值，也为其他行业提供了借鉴。
最后，这篇推文还揭示了电影市场对「已知形象」的偏好，这反映了观众认知经济在内容消费中的重要性。与完全原创相比，已有IP显然更容易被市场接受，因为其认知成本低，观众已有情感连接。无论是玩具形象、零食还是桌游，这种通过品牌改编的方式，为企业提供了低风险探索新市场的方式。
这篇文章深刻揭示了玩具影视化作为一种产业现象的价值，并对行业上下游的协同创新提出了启发。在如今激烈竞争的娱乐行业中，这种「IP塑造—内容延展—市场转化」的公式无疑为企业提供了一条可持续发展的道路，也为观众带来了更为多样化的娱乐体验。
《哈利·波特》系列赫敏乐高形象。图片来源：LEGO
思索了良久，最后一句：辛苦了，谢谢陪伴。
《传媒1号》原班打造视频评论新号：
《主编浅度》
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