心游万仞 画卷生灵——谈舞剧《大熊猫》｜西岭雪·舞评

尤梦瑶

《庄子》云：“天地与我并生，而万物与我为一。”在蓬勃发展的舞剧热潮中，以自然生态为主题的舞剧作品陆续走入观众视野中，彰显舞蹈与大自然对话的独特魅力。经典之作如《朱鹮》《孔雀》《大河之源》《野斑马》等多部舞剧，都是通过舞蹈语言与自然进行深刻交流，深度挖掘自然与生命和谐共生的艺术之美。

舞剧《大熊猫》以主角大熊猫百丈的成长经历为线索，巧妙地将绿尾虹雉、岩羊、珙桐等珍稀保护动植物融入故事情节，并以800万年前的晚中新世时期为背景，与当今的大熊猫栖息地相连接，勾勒出一幅富有生命力的画卷，让观众更贴近走入动物世界，感受动物间的默契与情感，以及自然界中多样生命的交织与和谐共生。

惟妙惟肖的动植物形象

舞剧《大熊猫》作为以动物为主题形象的原创大型舞剧，从多种珍稀保护动植物展开剧情。编导通过动作、服饰、音乐、舞美等多方面艺术形式，惟妙惟肖地呈现了激情热血的大熊猫百丈、坚韧勇敢的小岩羊、灵巧生动的绿尾虹雉、和平纯净的青月、黑暗邪恶的剑齿兽等各具鲜明的动植物形象。

舞剧整篇以“爱”为线索出发，也将“爱”贯穿全文。舞剧中，导演除带给观众大熊猫可爱呆萌的印象，还给观众呈现出了一个有血有肉的戏剧人物——大熊猫百丈。

初期的百丈是一个干净单纯、略显稚嫩的少年，编导以群舞形式展现大熊猫们在竹林中嬉戏玩耍的状态，并通过大量地面动作，包括滚地、扭屁股、摇头晃脑以及在竹子上攀爬等动作，表现大熊猫憨态可掬的动物形象。在百丈成长后与剑齿兽交战的双人舞段中，导演打破其双人舞基本空间，让百丈与剑齿兽在升降台上进行博弈，升降台忽高忽低，将两人不断隔开又聚拢。通过升降台的运用，可以让观众更深刻感受百丈与剑齿兽在黑暗中不断躲藏、紧张刺激的神秘氛围，丰富刻画了百丈的形象。在百丈成功脱下剑齿兽的黑色披风，象征着正义战胜黑暗，百丈最终成长为可以保护他人、羽翼丰满的“功夫熊猫”。

三人舞作为常用的编舞技法，在舞蹈编排的运用中，常用来推动故事情节，表达人物情感，丰富人物形象等。导演通过互为接触性的三人舞的技法，多次描绘小岩羊、百丈及剑齿兽打斗的场面。在与剑齿兽打斗时，小岩羊和百丈曾多次被卷入剑齿兽的黑色披风下，小岩羊与百丈通过蜷缩这一动作，表现在面对危难时的无力感与恐惧感。

在第二次与剑齿兽打斗时，小岩羊和百丈面对剑齿兽时虽害怕恐惧，但却迎难而上、毫不畏惧。导演运用多个高空跳跃动作，体现小岩羊作为“岩壁上的精灵”，其坚韧勇敢、勇于攀登的特点。在剑齿兽要伤害百丈时，小岩羊更是舍身取义，为救好友不幸牺牲。这段故事的描写不仅体现出小岩羊与百丈的深厚友情，也更深层次刻画了小岩羊坚韧、包容、奉献的精神。

舞剧还从服饰方面展现了各具鲜明的动物形象。以绿尾虹雉为例，舞者们上身呈红色，胸前以蓝红黄色渐变，裙子也呈蓝绿色，头上佩戴彩虹色羽毛，从服饰上展现绿尾虹雉的动物形象。又如剑齿兽，作为凶猛的反派人物，全身服饰皆为深沉黑色，黑色披风更是凸显其邪恶形象。还有原身为珍稀野生植物珙桐的青月形象，珙桐被誉为“中国的鸽子树”，其花语被誉为“和平使者”。青月一身洁白的服饰，不仅展现出个体的和平，也象征着整个自然生态中和谐与平衡的追求。

“万物齐一”的自然之韵

《礼记·中庸》中曾言：“万物并育而不相害，道并行而不相悖，小德川流，大德敦化，此天地之所以为大也。”这句话本意强调世间万物共育不相互干扰，道路并行不相互冲突。自然生态中，每个物种都有其独特的生存规律，这些物种间可以相互共存、和谐共生，彼此间互不排斥。

舞剧《大熊猫》从自然生态的角度，勾勒出一幅富有生命力的生灵画卷，感受自然界物种间自然和谐、万物齐一的生命与自然的和谐之韵。80米的卷轴长卷，16组升降舞台，可以移动的黑白竹林，以天象为主题的画幕……可以看出，舞美装置上是下了很大功夫的，导演通过多种道具的运用，带来了独具东方美学的艺术体现。

瑞士思想家阿米尔曾说：“一片自然风景是一个心灵的境界。”中国大画家石涛说：“山川使予代山川而言也……山川与予神遇而迹化也。”中国传统美学认为，美在意象。舞美装置作为舞台上的视觉语言，具有塑造人物形象、渲染舞台气氛等功能，在视觉、听觉上更是给观众带来强烈的视听盛宴。

在竹林之梦的段落中，48根可以移动的黑白竹子，从视觉上增加了立体性，通过竹阵的不断变换，在融入灯光舞美，以及鸟鸣声、风声、水流声等多种自然元素丰富舞台层次感。舞者们的身影于竹林间穿梭，动作运用圆、曲、拧、倾等多种古典元素，营造静谧的竹林意境。

舞蹈艺术具有时空性的特点，通过16组升降舞台的变换，在不同的空间里产生不同的视觉效果。16组升降舞台的运用，使舞台中物理空间的布局更丰富，展现更立体的三维舞台空间，也为舞者提供更多舞蹈活动范围。例如舞剧开场，通过升降台的不断升降变换，百丈在升降舞台中来回穿梭而行，营造大熊猫在暗夜的竹林深处里跋山涉水、随影而行的寂静感。

在舞剧开篇时，伴随着百丈跨越山水，寻找新的家园同时，导演运用横向拉伸的方式，将80米卷轴长卷上蜀道山水雄奇的画幕缓缓呈现在观众眼中。80米卷轴长卷这一重要道具，展现出动物们在蜀道蜿蜒的高山峡谷、急流险滩间，跨越山水、一路前行的壮观场景。

舞蹈语汇的突破创新

舞剧《大熊猫》还有一大亮点，便是将街舞元素融于舞剧中。

在舞剧中，“洋为中用”已是较为成熟的创作手法，随着“Z时代”的到来，街舞获得很多年轻人的喜爱，也引起了中国街舞的国潮新风暴。

在百丈成长这一段落中，以男子群舞的形式展现大熊猫们的成长过程。编导运用较多上肢动作，如手部呈握拳状于双耳两侧来表现大熊猫的耳朵，又如手部握拳双臂架于身旁两侧模仿大熊猫身形摇摆的姿态，展现大熊猫其憨态可掬的动物形象。编导在展现大熊猫形态基础上，融入街舞元素，通过街舞中较有力量感的动作，以及街舞中独特的身体律动，结合上半身大熊猫体态，展现大熊猫们的成长过程，以及准备和智齿兽战斗的决心。

街舞元素的加入，不仅为舞剧注入新潮元素，用街舞讲述中国故事，更丰富了大熊猫们的动物形象，以此展现大熊猫在遇到险阻时，不惧危险、不怕苦难的坚定决心。

在庄子眼里，自然之美最理想的境界莫过于“以天地为大炉，以造化为大冶”。舞剧《大熊猫》给我们展现出万物并育的大自然生态观，同时，巧妙将西方街舞元素和中国舞蹈元素相融合，传达动物和自然之间相互依存、共荣共生的深邃理念。从生态的角度出发，将世间万物共存，统一于大自然的和谐之境，勾勒出一幅极具生命力的生灵画卷。

尤梦瑶，四川大学艺术学院2023级硕士研究生。研究方向：舞蹈美学。

【未经授权，严禁转载！联系电话028-86968276】