蜀韵新颂绽芳华——评川剧《投庄杀奢》｜西岭雪·2023川剧汇演

彭萌 饶星雨

川剧《投庄杀奢》取材自家喻户晓的《三国演义》中的一折，其贯以巴蜀文化的特征，以旧故事、新演绎的方式，将中国经典名著桥段及中国地方戏剧相结合，以保护与传承为目的，推动现代川剧、中国戏曲的新发展。

文本作为一度创作的代表，历经二度创作的形象传达，将文本转化为视觉艺术或听觉艺术。《投庄杀奢》将原著借而改之，结合川剧本味特色，将语音腔调等本土化，坚持展示巴蜀文化特征，为原著注入新的视听活力。

本剧从原著的文字转译为戏剧舞台画面，在台本上下足了功夫。原著在曹操屠吕庄以前，曹操大喝：“是矣！今若不先下手，必遭擒获。”即刻动了手。本剧中加以一句“无毒不丈夫”以此壮胆，更道出了复杂的人性。在出走吕庄之际，原文以陈宫说“孟德心多，误杀好人”结束，剧中再加一句“到此时我才悔印挂中梁”，突显英雄豪杰也无力抵抗历史沉浮的人民史观。

此外，在偶遇吕伯奢的场次，曹操行不数步，回身便斩。在剧中也呈现为陈宫好言以劝之，终不拦曹斩首。这一笔墨更是体现出陈宫与曹操的对比，意在展现陈宫的正义忠义，美化陈宫形象，进一步对比突出曹操的狠毒凶险，为后续辅以铺垫。

此外，巴蜀方言的叠合，既使几人相问时更显知心亲热，也使曹操耍狠时暴戾之气深重，赋予原著更强烈的情感表达与道德爱憎。

川剧历经数百年历史，经典名剧经过不断改革与创新，加之技术的进步及艺术理念的变化，与百年前的版本已大相径庭。本剧脍炙人口、历久弥新，经由杨昌林等川剧名家重演改编，不过前人执笔以在评曹。本剧守正创新，托旧事历新编，改换为评陈宫为主，得以脱颖而出。

曹操和陈宫两人逃亡中牟、投庄杀奢为主线，删减了陈宫随曹操屠吕宅众人的情节，增添了陈宫独白评曹屠吕庄以及陈宫好言以哄吕伯奢等桥段，意在展现编导对陈宫一角的新解读，彰显了川剧的艺术魅力和时代精神。

在杨昌林版中，为使观众共情于曹氏，设计了唱词“我曹操不是无情人，只因为生在乱世中”等。在本剧中，曹操斩伯奢，与陈宫辩道，一句“无毒不丈夫”展现出他偏执疯狂的一面。作为一个硬币的两面，剧中设置唱词“我陈宫不是无义人，只因为跟错了英雄”，跨越时空形成独具趣味的互文关系。

此外，本剧还在曹操愤而屠吕庄一场后，别出心裁地新加陈宫独评曹操。以语音语调的变化，表达陈宫内心对曹操所为的否定。再者，在偶遇吕伯奢的场次中，加入吕伯奢与陈宫的二人对戏。面对吕伯奢的询问，陈宫编以假话对之，“我将实情暂隐藏在舌尖下。”“你要怪他、他、他。”他以高呼，展现出义气情怀与悔不当初的无可奈何之情。

将笔锋对准剧中的原型人物加以浓墨重彩同样推陈出新，独特的人物形象设计唤回了观众的民间性思考，赋予川剧历史经典著作新编的全新视角。

除去在艺术创作阶段的反复琢磨，更需考虑观众在艺术接受层面的吸纳程度。本剧不仅从剧情改编出发，吐故纳新，也在川剧传统的技法细节上细磨研琢。

在身段方面，运用了川剧的基本功和特技，如翻跟头、耍拳脚、脱帽等，表现了陈宫的灵活身段，使其更具人物记忆点，先声夺人赢得观众喜爱。

在嗓音方面，运用了高腔、胡琴、西皮等不同的唱法，在批判曹操时以极快的语速对他进行冲击，配合以黑色为主的简明扼要的服化道设计，表现陈宫正直细心的性格，以爱憎分明的形象立于舞台，潇洒飘逸的侠客形象跃然台上。呈现出典型的川剧舞台风格。

剧中的音乐极富巴蜀特色。川剧音乐具有音域广和演奏乐器众多的特点，本剧包括了二胡、板胡、琵琶、锣鼓等不同的乐器。既遵循传统用法，也重视角色音乐的塑造。根据不同的场景和人物，运用不同的唱腔和乐器，表现不同的气氛和情感。

例如，在逃亡中牟的场景中，运用胡琴和二胡，表现陈宫、曹操死里逃生后的平缓温和姿态。在投庄杀奢的场景中，运用西皮和琵琶，表现吕伯奢惨死的悲伤和凄凉。

音乐与剧情和表演相互配合，增强了戏剧的效果和美感。剧中多段双人对戏，也极富节奏感。一人言说时，一人进行舞台调度以配合，显示出和谐的节奏。如陈宫好言以对场次中，陈宫独白“莫奈何我去愁容换笑脸，我去说好话”，曹操则在一旁绕人舞剑。这既保持了氛围的延续性，又使舞台更富有动感。

戏剧自觉地融合巴蜀文化天然的人民性，以干净利落的视听表现，增强了观众的沉浸感，使剧情转折和关于道德辩论更容易引发观众剧外的思考。将中华传统文化的优秀细节，不露声色地根植于中国传统戏曲精彩纷呈的起承转合之间。

彭萌，四川大学艺术学理论研究生。发表各级别中英文论文7篇。参与国家级和教育部项目多项。论文曾荣获全国创新创业实践联盟一等奖。

饶星雨，四川大学影视与戏剧系本科生。

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