李骜 赵万斌
内容摘要：
电视连续剧《火红年华》无论在正、反两面的人物性格塑造上，是以“主实”、“重人”，这种宏毅、刚健、朴实的人文精神，便是中国古典哲学思想“刚毅”之气浸润电视剧中，并通过剧中人物“夏方舟”折射出中华民族之气韵，体现中华传统文化之意蕴。
以“刚”、“韧”的人格形象，渗透其中，表现出独特的中国人格魅力和气质。这些人物性格的塑造，无论是过去、现在，在描述上都受着古典哲学思想“刚毅”的浸润性影响，并在相互的渗透中，体现出中华民族和刚直不阿的精神，折射出中国五千年文化沉淀的深刻内涵。
质朴的土地上，人性的光芒无处不在
《火红年华》中，“人”始终是贯穿其中至关重要的因素。命运的驱使，60年代中期毕业的这批大学生，带着历史的使命，带着对祖国无限的热爱，来到大三线，以激情和青春谱写我们民族的精神核心，那就是爱国主义情怀，这无限的、磅礴的凝聚力量，构成他们激情燃烧的岁月，铸就永不言败的青春年华和刚韧的坚强性格。以“夏方舟”为代表的青年学者，所折射出对大三线和自己所里学专业坚定不移的信念，这就是一种“刚”而“韧”的英雄气概；他们的坚定信念和精神依靠，就是奉献给三线建设里融入自己的青春年华。
夏方舟这个人物的设置，可谓是那个年代无限接近“天花板”光芒万丈的人物。他恃才傲物，却有着超人的天赋，他的爱憎分明，嫉恶如仇，都诠释了一名爱国主义情怀的天才工程师，应有的对国家和民族该有的责任与担当。无论对错，无论得失，他所反映出来的“心有大我，至诚报国”的科学家精神和意志。随着剧情的深入，在第六集的爆破现场，突然出现了哑炮，夏方舟自告奋勇逆行冲向爆破点进行巡查，在前行的全景镜头中，仰拍45°，逆光中夏方舟在陈国民一句：“注意安全”的画外音中，潇洒的挥挥手的倩影瞬间定格，从镜头本身来说，是把一种唯美的、朴实的英雄气概，捕捉到位，彰显其镜头魅力。从内涵来说，通过这个有力度的仰拍镜头，让观众为一位内心刚刚受伤的年轻钢铁天才的大无畏精神而感动得催人泪下。逆光下仰拍的高大身躯，震撼的力度完全彰显出来，从全景，切成中景，再推到近景。从镜头语言来说，彰显出剪辑技术和艺术交织之美，体现出追求真理，严谨治学、淡泊名利、潜心研究、集智攻关、团结协作的精神品格和坚韧的品质。
从镜头语言符号来看，紧接着上一镜头的2分钟后，夏方舟在撤除哑弹炸药时，切入特写：他鼻尖汗珠一滴滴落下的质感真实可感。镜头再次运用了一个切入特写：是夏方舟剪断炸药上的红线……这二个切入特写的叠加，加深、加重了该场景的紧张和悬念。在一慢一快，张弛有度的镜头语言的组接中，再一次将夏方舟这样一个刚而韧的人物形象竖立起来，加强了人物性格特征。“刚毅木讷近仁”；他自己一生积极勇进。一爆成名，这个天才的天花板人物，将他的智慧与才能、胆气融为一体，逐渐展示出刚而韧的气质。正是因为他们，让这片土地充满生气，人性的光芒在大三线的火红岁月中，在大场景出钢花的瞬间，惊艳世界。
季成刚这个人物的设置非常鲜明。在戏剧结构中，不断的与夏方舟制造矛盾，再解决矛盾，环环相扣，精彩纷呈，构成故事的一轮轮高潮点，引导观众进入角色，在故事跌宕起伏中去遨游。在20集刚刚开始的几分钟，秦晓丹得知当年夏方舟与季成刚的矛盾纠葛后，去季成刚办公室确认1966年的那件打伤师母事儿的时候，季成刚先是坚决的否认，接下来秦晓丹毫不留情的将事实真相表明之后，就愤愤的离开他的办公室，室内只留下季成刚一个人，镜头推上去一个近景，他做了一个小动作，就是用手抓住自己的头发，很沮丧，紧接着，他立马把自己的头发规整的很好。这么一个细节的设置，让我们看到这个人其实也是有血有肉，而且是很精致的一个利己主义者。在那个时代，他永远是第一个去工地，最后一个走的人，从不言苦，也不给自己休息日。这样一个人物，在那个时代如同是一个英雄壮举。他给了自己很好的人生定位，激情燃烧的岁月，洒青春热血青年。他的刚在于人物自身的软肋上，出身普通，专业较弱，为了掩饰自己而顽强的拼第一。从这个角度来说，也是有可取之处的。这部戏对这个人物处理得很好的一个点就是他的自私，更多的是来自于他对秦晓丹偏执的爱情。也正是因为将季成刚的私欲与他得不到的情感世界相连接，才能在后面的故事进程中，演变成一个正直的人和有作为的人，也就是说他的本质不坏，只是对爱情的偏执，产生了可变更的错误，也是一个可造之材。
前面的集数也许是为了戏剧结构本身固有的模式，将他无限的虚荣和丑陋的内心世界与夏方舟追求真理、淡泊名利相对应，形成矛盾冲突点，构成眼球，获得故事张力。后半部分，话锋一转，抛弃偏见，乐于奉献，勇于吃苦耐劳，仍见证了大三线建设成功。而季成刚剧中前后蜕变的这个梗，便是这情感偏执所致。
他季成刚的出现可以说是十分精彩的一个人物。很符合那个时代的一个特殊的符号，她其实是一个很纯粹的人，这种纯粹带着一些狡诈和贪婪，以呼口号和高调来掩饰自己个人的私欲，不仅仅是那个年代，在今天的现实生活中，也存在着这样的人物。但正是因为他们的存在，才让有些枯燥乏味的生活充满一些趣味和快乐，这也正是悲剧美学中独特的审美情趣所在。在奉献与口喊，在潜心研究与诽谤、在非黑即白的对比下，展示出了60年代为大三线建设肩负起历史重任的夏方舟这些青年们，以更加昂扬的精神状态和奋斗的姿态，投身于大三线热火朝天的建设之中，他们的身影是那样的坚韧而挺拔。
秦晓丹是一位纯真、质朴的女大学生，从不怀疑每个人言语中的真伪。初期的她也不从懂得去判断人的内心和思想。更不会去揣测他人意图。正是因为如此，到第10集时，甚至是觉得她有些可恨，第16集后又觉得她有些可伶和可悲之人了。正是这么一个极容易轻信别有用心的人，才让故事的矛盾冲突变得复杂化。而此时又出现了乔佳丽，这位从外形到内在都十分优秀的舞蹈演员，对夏方舟的情有独钟，更是加深了观众对秦晓丹的厌恶和鄙视。但秦晓丹却恰恰是夏方舟唯一的挚爱，这同样是一种偏执的情感，带给故事在火热的青春岁月里，无尽的相思之苦悲从心来。这个人物到了16集就准备一走了知来救赎自己的愚昧，显得人物刻画，少了一些细腻的内心世界的冲撞。整体上觉得秦晓丹这个人物稍微软了一点，她毕竟是留学海外、专家工程师的女儿，见多识广。一方面，她也应是崇拜科学，崇拜专业的一个人；而不是轻易的几句话，就对曾经产生爱慕之情的夏方舟怀疑他的为人，是不太符合人物性格发展的走向。另一方面，对正是青春年华的少女来说，爱上了便是一生。这一生是对爱人的全部包容和崇拜。所以，她不会只是通过季成刚的几句话，就彻底抛弃原有的见识与聪慧。这个人物无论是在性格上，还是人物本来的走向都有点儿不尽人意。
命运的选择，性格的不同，情感的执着，矛盾误会的加深，擦肩而过，一晃就是近十年的青春年华，等待、守候与错过，都是戏剧结构中，最为强烈的情感影视符号。这个张力的大小，取决于对人物塑造的基本功。也就是对人物性格走向的变迁中，加深、加大矛盾或误会的叠加的量。客观的说，秦晓丹这个人物的塑造，并不是十分出彩，看点也有些不尽人意，但她却是戏剧故事中不可少的人物。她的优柔寡断，她的无知和愚昧，她识人不清……最后都被夏方舟对她的爱，释放出一切的幸福元素而告终。
青春、爱情与生命乐章
爱情也是这部戏的戏眼之一，更是不可多得的闪光点。以夏方舟为核心的男性，他的身边先后过往了三位优秀的女性，李心梅、秦晓丹、乔佳丽……夏方舟的三位女性的爱情中，逐渐成长和成熟起来，不仅有刚毅的一面，也更显像出柔韧的一面。片中设置了一个爱情具像物——“金沙南梦”，在这个具象物的造型元素中，就像是一个圆弧，深深的扎入人心，酸楚、刺痛。它先后链接着这三位女性的情感世界，又都指向夏方舟。
“金沙南梦”就像这个花儿的名字一样，坚韧、顽强、执着。他们的爱情，他们的梦，都给了大西北，给了三线建设。
爱一个人，却不是为了得到他，而是希望他能快乐和幸福！
在夏方舟排除哑炮人们欢呼的瞬间突然爆破塌方了，人们疯狂的冲向爆破现场去救人；下一个镜头是李心梅从医院冲出来，冲向爆破点；紧接着又是一个人群快速的飞奔去现场；再接李心梅的一个慢镜头，朝着出事点而来。画面通过这一松一紧，一快一慢，一动一静快速切换。紧接着是救人的一个大场景，把整个画面的节奏，有张有弛的表现出来。爱情牵动人心，友情扣人心弦的意境淋漓尽致的展现出来。
在医院里，李心梅对着夏方舟说到：“书生仗剑，大漠烽烟”，倾泻出自己无限的爱意。对第一位爱慕夏方舟的李心梅来说，故事到此，环环相扣，从当初的排斥到拒绝到接受到爱，层层递进，将观众的心推到一个又一个新的情感高潮点，让我们穿越着时间的跨度，回到那个时代，重温别样的爱情，留恋忘返。
紧接着第六集李心梅的牺牲，让观众有一种无尽相思苦干甜的疑虑，由“金沙蓝梦”的淡雅化成圆弧，一层一层的洒向那无边无际的蓝梦中。夏方舟其实对心梅更多的是亏欠，而不是爱。这跟他的人物性格设置相吻合，他对爱情和事业一样，执着而长久。因此，夏方舟对李心梅就是一种心灵救赎感来替代爱情。
第二位也是他唯一的挚爱——秦晓丹，在情感世界里，走向了前台。从爱慕到爱，都是那样的谨慎和胆怯。她越是小心呵护，却是越走越远。在季成刚的加入后，偏离预定的爱情轨道，进入了长达近10年的爱情长跑。其中的酸甜苦辣，只为一个等待！可以说，夏方舟在集智攻关，潜心研究的成长之路中，他也为了爱情，但爱情不是他的全部，为了大三线建设，为了祖国的钢铁事业的强大，他尽心尽责，无愧于使命。
在夏方舟与秦晓丹等待着双方的爱情时，乔佳丽的出现，让爱情更加跌宕起伏。一方面，已经参军的秦晓丹远在他乡；另一方面，第22集收养了遗孤“方薇”的夏方舟与乔佳丽一起去学校接送孩子，走到一处照相馆，小方嶶拉起乔佳丽的说着：“乔佳丽妈妈，和我一起照相好吗？”乔佳丽含泪点头。此时，小方嶶又回头对夏方舟说道：“爸爸和我们一起拍照好吗？”此时此刻，刚韧的夏方舟蹲下，含着泪柔弱的摸着小方薇的头说：“好吧，咱们一起照相吧”。在这里的故事情节给了观众一个暗示：孩子是情感的桥梁和催化剂。之后，夏方舟的情感之路和何去何从？就下来乔佳丽却表现出了让人暖心又感叹的事儿，她退出，撮合夏方舟与秦晓丹的复合，再次传递和强化本剧对爱情的观点：爱他不是为了得到他，而是为了成全他的幸福！
心有大我 至诚报国
在第15集，夏方舟顾全三线建设的大局，为陈国民顶缸，受到严重处分之后，回到第一线工作岗位上，陈国民邀请夏方舟来家里吃饭，陈国民爱人田师傅，破天荒的破了陈国民不能上桌的规矩，坐在桌前，端起了酒杯，敬了夏方舟三杯酒，把情感推向了高潮。强化了“心有大我，至诚报国”之人物性格的刚与韧。
第17集，在川南钢铁庆典之时，夏方舟的恩师霍茂森到川南钢铁厂，对夏方舟说到：“一旦发生预料的情况，不要急于证明自己，要根据实际发生问题，运用预备的技改方案，再一再二再三的，进行精确的计算，你一定要明白，你不是下结论的那个人，真正需要你的时候，历史会为你打开那扇门”。在这里，霍茂森说出了中国科学家不畏艰险、顽强拼搏、艰苦奋斗、一心为民，不懈努力为中国钢铁事业而勇往直前的动力！这是一种精神力量，创造出了中国钢铁事业的奇迹，创造出了中华民族刚而韧的意志。
第22集运用了一组交叉蒙太奇，前一场戏是在出钢铁，下一个画面是下班回家做饭与女儿方薇一起吃饭的场景；再接下一个镜头出钢铁，再现夏方舟去幼儿园接女儿回家的温情。这一刚一柔，将此时的夏方舟这个人物角色变化的性格刚与柔之间进行切换，再现男子汉刚毅和父亲的温柔的双重形象。浸润出中华民族的刚而韧的气概本色。
再次回到夏方舟身边的秦晓丹，经历了三年的军营磨炼，成熟起来，她说到：“每一个人都是有梦想的，梦想才是我们对于未来的期待和动力。”起到了画龙点睛的作用，这句台词不仅为秦晓丹这个角色命运增色不少，挽救了这个角色。更是该剧精神力量和核心所在。在那激情燃烧的岁月，为青春洒下热血，无怨无悔，只为国家三线建设奉献青春和生命。
辐射影响下的中国当代电视剧中的 “刚毅”浸润性
回头望去，中国电视业，也突飞猛进的进入了可读时代，在这个时期起到了承前启后，开创了新剧种；将传统意义上的“雅”与“俗”，高度的融合，在雅俗共赏的发展、繁荣期，中国电视剧从单本剧走向连续剧；在制作手段上，从3D、4K方式到5G数字高清；在拍摄理念上，从演播室到自然环境；在从业者上，从非专业演职人员到专业学科毕业生和明星的加入……并从进入了“精品战略”之后，中国电视剧以艺术创作意识的自觉，走上了鼎盛的改革之路。
可以说，每一个时期的中国影视文化与民族文化中，所融入了“刚与韧“的人物特性，已经作为我国文化软实力的一种形态表现，对提升中国整体形象，走向世界，奠定了夯实的第一步。
《火红年华》就是一部全方位的展示“刚而韧”的民族气息的人物群体画像。它是艺术和传奇色彩融会贯通的一部主旋律作品。剧中，爱国精神与英雄主义气概、铁血丹心与人世常情、斗智与斗勇、爱情、亲情与友情交相辉映。
在这首大时代的颂歌中，揭秘了中国历史上的一段可歌可泣的峥嵘岁月。金沙江畔，沸腾的矿山，火热的生活，“好人好马上三线”，扬起了建设者们激昂的壮歌，回荡在祖国的山河，经久不衰！浓烈的时代精神激励三线建设的后人为实现中华民族伟大复兴而前赴后继的奋斗。“天行健，君子以自强不息”,正是表现出中国固有的刚而韧的精神所在。
《火红年华》电视剧所指引、带领我们永恒的民族气概，正是来自于影视剧中所渗透的自强不息的精神，也是这部剧的思想精髓，源于中华古代哲学中的“刚毅”，正悄然的融入血液之中，生根发芽，茁壮成长。
中国影视剧应继续沿习古典哲学思想的“刚”而“韧”的人格形象塑造，才能真正意义上使中国影视文化软实力建设得到提升。在传承与新文化植入之时，影视剧的发展，藉此中国的宏毅刚健的精神而恢复起来。
作者简介：
李骜，男，四川成都市，助教，硕士，澳门科技大学电影制片管理博士在读；成都大学助教，研究方向：电视与电影制作。
赵万斌，女，四川成都市，教授，中国传媒大学博士毕业，博导，成都锦城学院艺术学院副院长。研究方向：艺术美学。
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