张旻昉

1982年，四川提出“振兴川剧”号召，掀开了川剧发展振兴的新篇章。之后提出“抢救、继承、改革、发展”老八字方针和“保护、继承、改革、创新”新八字方针，川剧一直在党和政府的呵护与扶持下不断发展壮大，川剧艺术在保护传承中绽放出独特艺术魅力。

2006年，川剧入选首批国家级非物质文化遗产名录。2024年9月1日，《四川省川剧保护传承条例》和《重庆市川剧保护传承条例》同步施行，这是又一个关于川剧保护与传承的重要事件。

对川剧创新发展来说，新创剧目、川剧新人、时尚新颖的声腔音乐等固然重要，但纵观川剧300多年起源形成与发展历史，它与京剧、豫剧、越剧等戏曲形式最大的不同，在于其幽默风趣的巴蜀特色，以及从中体现出的四川人民乐观豁达、坚韧包容的精神和品格。

所谓川剧“川味”，即是如此。这是巴蜀人民的人格魅力所在，也是四川精神的艺术表达。

打造川剧“川味”，要植根于四川地域文化，保留传统，推陈出新。

川剧中通过人物服饰、舞台布景、语言艺术等所体现的四川地域文化是多方面的，生产劳作、节庆习俗、饮食娱乐、婚丧嫁娶，甚至川人的精神风貌、性格特征等，一出好的川剧犹如一幅四川民俗风情的全景图一般将川人川事用川语一一展开，又娓娓道来。

例如近日上演的川剧《丁宝桢》，就将饮食文化、服饰色彩等传统元素蕴含在故事情节中，又将“廉洁”二字融会贯通，以润物细无声的方式，展示出其独特的艺术魅力和深刻的主题思想。

其实，川剧传统剧目中有不少是文学性极强的保留剧目，应将之仔细打磨，推陈出新，使其发扬出人民性的精华。如何在一批剧目中找出精华，进行再创作，打磨出闪光的好戏来，不仅需要慧眼独具的有心人，亦需要视野广阔的领导者，才可能在一次次碰撞打磨中，妙手回春，发挥出川剧的潜在艺术魅力。

打造川剧“川味”，要紧扣时代脉搏，将社会热点、民生关注的焦点融入到剧本中去，创作紧贴现实生活又展现时代精神的剧目。

作为一部宣传廉洁文化，丰富廉洁文化表达的剧作，川剧《丁宝桢》兼具思想性、艺术性、观赏性，不仅从丁宝桢自身人物形象及言行举止中生动演绎了什么是“清正”“清白”，也从他与妻儿、同僚、下属的互动中，深刻演绎了什么是清风正气、克己奉公。

第一场戏中，他微服私访，衣着朴素，被当作刁民上了枷锁，切身体验灾民苦难，筑牢了其修复都江堰为民谋福的信念。第二场戏中，他端出灾民的稀粥让官吏们品尝，让其直观感受灾民疾苦。如此种种，细枝末节无一处不是戏，发人深省又让人深思。

再如被称为红色经典的川剧《江姐》，在传承爱党爱国精神的同时，也透过川剧浓郁鲜明的唱腔和别具特色的四川方言，演绎出了一个经典的红色故事。江姐、甫志高等人的内心独白场景设计，彭松涛的虚隐处理，以及红伞和绣红旗的大写意呈现，让人过目难忘。用新时代的文化视角，重塑江姐，是一出老戏也是新戏，生动亲切又扣人心弦。

打造川剧“川味”，要在内涵上下功夫，不能让台词徒有其表，更不能让其成为哗众取宠的工具。

地方戏剧以地方方言为基础，这是地方戏得以存在的理由之一。川剧不仅念白中是地道的四川方言，声腔的咬字和押韵也与四川方言相关。可以说，四川方言是川剧的立身之本，也是其特色的基础。如《巴山秀才》中：“每人吐一泡口水，也要把你几个淹死！”《易胆大》中：“三天不骂人，走路就没精神。”《乔老爷奇遇》中：“吃得饱，睡得着，免得蚊子咬脑壳。”

一方面体现了川剧语言的生活化意味，另一方面也折射出川人风趣幽默的性格特色。这些具有地域特色的歇后语及方言俚语的使用，给川剧演绎增加了诙谐的气氛，引发观众笑声的同时又发人深省，在那些看似插科打诨中展现出不露声色的川式幽默。

再如《丁宝桢》中的“硕硕桢楠，其叶蓁蓁，郁郁厚土，其本深深，锦江春色，玉垒浮云，河山铭记，国之宝桢”，韵味十足又诗意盎然的唱词贯穿全剧，以秀颀高贵的桢楠象征丁宝桢的人格品行，喻指其“桢”是“楠”，塑造出一个有血有肉，又有着当代价值、现实意义和思想力量的人物，让人景仰的同时亦可反思警醒自己。

早在唐代，就有“蜀戏冠天下”的说法。作为巴蜀传统文化的杰出代表，川剧既是四川地区的文化名片，也是中国戏曲的瑰宝。川剧五腔共和、技艺独特，在体现虚实相生、意在言外的传统美学特色的同时，也充满了鲜明的地方色彩和浓郁的生活气息。

剧目一直是振兴川剧的关键。

思想知识性及艺术观赏性俱佳，为人民群众所喜闻乐见的剧目，对一个剧种的知名度和影响力有着重要影响。《四川省川剧保护传承条例》专门提到：“川剧艺术表演团体应当深入生活、扎根人民，创作面向群众、面向基层、面向市场，体现优秀传统文化和时代特征的优秀剧目。”

由此可见，川剧创作必须扎根于现实的社会土壤，结合不同时期巴蜀人民的现实生活，挖掘、提炼、创作出相应的现实题材剧目，才能提高它的感染力和吸引力，也才能真正打造出四川文化品牌，彰显出巴蜀文化魅力，从而助推四川文化强省建设。

作者简介

张旻昉，四川文化产业职业学院教授，四川省社会科学院马识途研究中心研究员。本文为四川艺术基金2024年度青年艺术创作人才资助项目阶段性研究成果。

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