• 小程序剧逻辑是网页游戏，换个皮肤又来了

• 影视作品的制作不能“套公式”

• 优质微短剧能给观众提供视听新选项

• 用自己擅长的方式讲好故事才是持久的关键

川观新闻记者 唐泽文 吴聃

近段时间，微短剧刷屏网络。

热的背后，也有不少争议。喜欢的人觉得它可以精准消耗自己的碎片时间，一环扣一环的剧情起伏，让自己不由自主地沉浸进去；不喜欢的人则认为，单一的剧情，通过重复对人进行感官刺激来获取关注和流量，没有“营养”，是影视剧市场的“劣币驱逐良币”。

今年全国两会期间，也有代表委员提出，推动微短剧行业健康发展。今年初，国家广播电视总局网络视听节目管理司召开2024新春档精品微短剧宣推会，对精品微短剧进行推介。

行业逐步规范的形势下，一些大厂牌也加入到微短剧创作中来。前不久，周星驰开发运营的“九五二七剧场”宣布进军微短剧市场，首部作品《金猪玉叶》将于5月正式上线。

恰好，这部剧在成都拍摄。本期“对话互联网新创客”，我们就对话了《金猪玉叶》的项目监制，也是大家熟悉的网络红人易小星，聊一聊他心目中的微短剧。

记者：怎么看待“劣币驱逐良币”这个说法？

易小星：我认为“劣不劣”和长短没有直接关系。就好比以前也有人说短视频和长视频相比，就是“劣”。

虽然从客观的拍摄质量上看整体确实如此，但事实上短视频更契合观众的实际需求。毕竟现代生活节奏下大家能用于消费娱乐的时间，主要为大量的碎片时间。“短”更能契合这个时代的特点。

随着这么多年的发展，短视频制作的质量也在不断提高。用几分钟时间摄取到你想要的内容，这种高效的模式确实很受欢迎，也不是坏事。

回到微短剧，它的出现也是顺应这个时代的趋势。我觉得创作者要做的，是提高自己的质量，而不是仅仅为了流量一味迎合低级趣味，一味满足感官刺激。艺术创作在审美上应该跑在观众前面，盲目迎合迟早会被扫进历史的垃圾堆。

记者：这部作品选择了横屏拍摄。你觉得它跟以往火爆的那些微短剧比，有什么不同？

易小星：是的，我们选择了横屏。通常来说竖屏更聚焦一个人，而横屏则聚焦整个舞台。我们的微短剧是想要讲故事，所以横屏更合适。

以往火爆的微短剧都是以小程序的形式出现，我们姑且叫它们小程序剧。小程序剧的逻辑其实更像是网页游戏，短时间内给你提供一个情绪化的精神满足。

在这个逻辑下，大多数小程序剧的内核其实都一样，比如“原来被看不起的女婿其实是霸道总裁”等等，围绕给观众简单粗暴的“爽点”，提高肾上腺素这个内核，不断更换剧本的皮肤而已，一直在提供同质化的内容。

这种模式能赚快钱，看着也挺解压，但持久性很弱。所以我们在制作微短剧时，就想错开这个路数，按照我们的思路来进行拍摄。

其实这部剧从本质上看，更像是一部电影拆解成了二十多集，我们有电影的思路和手法在里面，去表达一些我们想表达的观点和思想。在大家对传统影视剧比较腻的时候，提供一个多样化的选择。

记者：你觉得现在的微短剧行业还存在什么问题？对今后想要拍微短剧的人有什么建议？

易小星：版权是必须重视的问题之一。当下一些小程序剧就有这种情况：完全抄袭别人的剧本，一个字都不改，换波人演就上架了。

当然现在相关部门对微短剧的审批也更严格，相信这个问题今后会得到改善。

建议的话，我认为大家还是要更重视原创内容。影视作品的制作不能“套公式”，如何用自己擅长的方式去讲好故事才是关键。

其实拍这部剧我也受到了不少国外厂牌的启发。比如Netflix也有“浓缩型”的9集的影视剧。

我就在想，如果能在保证品质的前提下，再对它进行浓缩，是不是更能符合当下观众碎片化时间的需求？正好周星驰在这个时候找到了我，就一拍即合地产生了这部作品。

记者：怎么看待现在的微短剧市场行情？

易小星：以我的了解，可能十部剧里面九部都在亏。但整体行业发展来看，我觉得仍处在一个快速生长期。谁能在这里持久地留存下来，这就看谁付出的心血多了。

说实话，这部剧上线后，我觉得即使是有优质技术的支持，可能流量也没有那些小程序短剧高。不过我们仍然选择坚持去做，至少这是在给观众提供一个新的选择，丰富了微短剧行业的生态。

我相信只要认真去打磨品质，我们是有机会走得长远的。

记者：为什么首部作品选择在成都拍摄？

易小星：哈哈，因为我上部电影就是在成都拍的，在这边拍得很开心。

另外成都的影视产业基础和配套其实是比较完善的，在这里不管是找演员还是找工作人员，都能高效且有质量地完成。

这部剧有大量场景转换需求，成都满足这个条件，给我们省了不少时间和成本。我现在就经常给朋友说，以后拍戏都尽量多往成都跑。

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