今日推荐艺术家——白云————————————————————————————————

白云

籍贯四川

1990年  毕业于四川美术学院工艺系

现居住、工作于成都

个展

2014年  "花谜第二季"——白云油画作品展,蓝顶荷塘68号艺术会所,成都

2013年   "花迷"——白云油画作品展,800号美术馆,上海

群展

2017年"艺起∙艺藏-一成都画廊协会2017年度展",文轩美术馆,成都

2017年"蜀水润心一一中国当代女性艺术展"香迪红馆,成都

2015年"成都近现代优秀作品提名展",文轩美术馆,成都

2014年"双声道一一中韩文化交流展",800号美术馆,上海

2014年 "成都近现代油画家优秀作品提名展",成都画院,成都

2013年 "TODAY'DYNAS"当今王朝  波恩女性博物馆,德国

2013年 "2013上海城市艺术博览会",豫园万丽酒店,上海

2017年成都文轩美术馆《艺起.艺藏》何多苓老师现场指导

2013年德国女性博物馆《今日王朝》展览现场

画坛白氏三姐妹:白云(左)、白玲(中)、白红(右)



内置于文化态度中的静物模式——读白云绘画(代序)

楚桑

中国水墨画有折枝撷取,借花鸟之名格物,图像语言至五代北宋即有黄筌富贵徐熙野逸之别,前者精写勾填,后者落墨渍染,名徐黄异体,平面剪裁,实无区隔。西画油彩则殊之,花卉果蔬,瓦缶杂件,皆谓之静物,油彩、水粉、水彩、丙烯,诸媒材无一不可。

中国花鸟画以微观致广大,尤以文人画不求形似,写胸中逸气(倪瓒)为圭臬。西画静物则置物象于拟舞台维度同构之“画框”内,三维虚设,即便如现代主义者莫兰迪,后现代主义者拉雷兹,静物画的审美模式亦从不与主体人格同构——前者化(形而下之)器为(形而上之)道,后者常当下速写,定格瞬间视像,粹取戏剧性因素而化腐朽为神奇。故中西两两认识论、方法论,近千年来犹如泾渭。

然则,中国油画界近数年却出现集体转向,推倒全球一体化语境祭出全球文化地方化,再续中国传统院画、文人画道统,以藉此重塑备受争议的中国油画身份。诸案例中,成都女油画家白云以其貌似折中实则超越的立场,给出了她自己的定义。

她参照自身经验,架构平涂,以绘代写,用油彩塑造置换平面渲染,远观似中国文人写意,近视则又感性盎然,色相丰赡。白云综合中西审美修辞,不以改写、摹拟乃至颠覆为胜,反斤斤于图像质感为趣,希冀于媒材规定尺度,架设花鸟与静物两者间仍可以互通的津梁。

由此观之,与其说白云的尝试是回归,毋宁说她比表面可见的言说走得更远,更切近本土文化的中庸准则。白云的立场由其近期作品即可见出,她其实并非想激活文人水墨中早已沉寂的写意激情,这种激情很长时间已被禁锢于有限的格式内,她想拯救的只是同样固化的学院静物写生技艺。在时下以媒介试验或观念出位以谋取油画面貌个性的众多定位中,白云选择的这种静物模式虽另辟一途,但其高度整合的形态,或许会给她奠定一个更适宜其美学训练的发展策略。

部分作品展示:

<百紫千红> 100x200cm  2014年  布面油画

<朵朵花开淡墨痕> 180x90cm  2014年  布面油画

<芳菲斗紫红> 80x60cm  2014年  布面油画

<浓芳红霞> 60x60cm  2014年  布面油画

<鸡冠花> 80x100cm  2014年  布面油画

白云以中国传统花鸟画的折枝样式画花卉,但框之以特定时间的光影,逡巡在中西绘画的意念之间。家学的水墨画濡染与当代人的时间意识重叠,造就了特别的画面感。在抛开所谓中国油画的身份问题争论之外,白云作品更多显示的是敏感与情致。(文/屈波)

<暗香疏影> 50x70cm  2015年  布面油画

<花想容>  50x60cm   2017年   布面油画

<花间曲> 80x100cm  2014年  布面油画

<浅红欺醉粉> 100x100cm  2014年  布面油画

<浅把花枝笑> 50x70cm  2013年  布面油画

<露红烟紫不胜骄> 50x70cm  布面油画

<香宜闲静> 60x80cm  2013年  布面油画

<粉绣球> 70x40cm  2017年  布面油画

<香绡艳色> 100x80cm  2014年  布面油画

<醉韵> 80x60cm  2014年  布面油画

白云的画,有几分填词"不可承受之轻"的浅唱,颇有装饰味,但决不是装饰画。她借了小品画的盐,接了宋元画的气,眼之一角,花之一 枝,自性和物性碰头,在画面上轻松填词。 (文/汪帅)

<云锦霞裳> 60x60cm  2014年  布面油画

<野芳> 40x50cm  2014年  布面油画

<圆花簇嫩黄> 100x100cm  2013年  布面油画

<艳秋光之一> 50x70cm  2014年  布面油画

白云是一位温和的当代艺术家,她的艺术表现为一种走向内心的含蓄而非走向外在的张扬。站在白云作品前,马上会被一股扑面而来的书卷气浸染,逸笔草草又精微毕现,五彩斑斓却十分素雅。画如其人,这是白云的气质。

与白云有过交往的人,都会感觉到她温和的气度。这种温和表现在她的作品中,往往是一种不偏不倚的舒缓节奏。无论色彩的色相、色阶、纯度,还是笔触的轻重缓急,总会被控制在一定的波段之内。另有主题、立意等所烘托出画面氛围总会是一种恬淡无争的气质。

另一方面,白云艺术所表现出来的当代性也是值得关注的。艺术哲学家丹托(ArthurC Danto)曾说过,“艺术至关重要的是,要将美学意义上的美与更广泛意义上的艺术卓越性区别开来。”或许所谓当代艺术与传统绘画最大的不同是,传统绘画在探讨美的问题,而当代艺术将探讨本身作为问题探讨。这种探讨或许可以理解为丹托的“艺术卓越性”。白云将油画艺术的创作与中国传统绘画的某些样式与精神的深度融入。一方面,以超验的形式在客观反映了中西艺术的某种融合;另一方面,又在画面中以恬静、素雅、温和体现出了中国传统美学中所推崇的隽永之美。白云的作品是否同时体现了“探讨美”与“探讨之探讨”的双重意义?答案自在每位方家心中!所烘托出画面氛围总会是一种恬淡无争的气质。   (文/李辉武)

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