今日推荐艺术家——杜国赞——————————————————————————————————
杜国赞个人简介
杜国赞 教授 硕士，四川省美术家协会会员，川东书画院副院长，西南民族大学特聘专家，兰润堂当代艺术馆特聘艺术家。现为成都艺术传媒学院数字媒体学院 院长。先后毕业于四川美术学院中国画系、四川大学艺术学院。师从唐允明、段七丁、傅仲超、冯斌等教授。作品参加全国各级展览并被国家民委、中国国家画院、四川美术学院等收藏。著有《中国画技法与教学研究》，《中国传统绘画创作研究》，主编《设计素描》、《设计色彩》等教材。
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画当代人之当代山水
——青年国画家杜国赞的山水画创新之思
文/代璐
在中国画两千多年的文化演变过程中，山水画作为一个独立画种，自形成于魏晋南北朝，隋唐时始独立以来，就成为中国文化中一种不可替代的、传奇的存在……。画中赋予山水以家国情怀、人生体味、以山为德、水为性的内在修为意识，画中可居可游的体验感、咫尺天涯的视错觉意识，不仅成为山水画演绎的中轴主线，也渐渐内化为国人之间一种可使心灵相通的文化脉络。中国山水画，可以说是中国人情思中最为厚重的沉淀。在当前“文化自信承载中国梦”、“文化复兴托举民族复兴”的时代风尚背景下，对山水画的传承和发扬尤显其重要性。
自魏晋从人物画中独立以来，山水画一直以蓬勃的生气发展着，在发展中传承着……不断变化却从未中断过，由此演化成丰富多采的各种风格、流派，从形式上发展出水墨、青绿、金碧、浅绛等。技巧上有粗笔（泼墨）、细（工）笔、写生、写意、皴法、白描、没骨、指头画等。时代历经北宋全景山水画、南宋院体山水画、元代文人山水画……从其发展创新之路看也折射了中国社会历史的发展变迁。同时也彰显着中华文化中推陈出新、自我完善、不断追求自新的文化自信。
历代的中国的山水画家是一群独特的文人，他们在忠于内心艺术追求的创作实践过程中，不觉中肩负起了民族文化的传承和发展重任，在传承古法及不断开拓创新的道路上渐渐走出一条清晰连贯而又丰富变化的脉络……
青年国画家杜国赞，生于翰墨丹青之家,自小饱受翰墨熏陶,后又师从唐允明、段七丁、傅仲超、冯斌等名师教授。使他具备了较之一般的青年人更厚实的传统文化底子，他选择了对传统文化根基要求更高的山水画作为自己创作和研究方向。而作为新时代新文化背景下的青年画家，他显然又并不满足于单纯的模仿和继承传统画法。先来观赏几幅代表作:
林荫
千佛崖记游
苍茫入翠微
银厂沟记忆
又见春风之二
云养蜀山图
蜀中胜景
观其青绿山水《云养蜀山图》、《蜀中胜景》，行笔错落有致，绘重峦叠嶂，云卷云舒，林木疏秀，屋宅幽静，流露出一股取法宋画的气息韵味。而细看又于精微之细节处足见运用现代写生技法之“变”，设色上也整体给人以朝气饱满、凛凛然之当代色彩风貌。而《贡嘎山》对体积感的重视、景深透视的表现及色彩趋向写实的选择，显然较之一般纯粹追随传统的山水画有了更丰富的信息量和表现力。而《又见春风之二》、《林荫》、《苍茫入翠微》、《银厂沟》中可见其对笔墨进行创新的功力，更可见其中对构成美的理解和运用。纵观之下，新时代山水特色跃然纸上，荡然胸中。
谈到其致力于追求创新的创作心得，首先，他在对古法的继承上是研究颇深的。正如他自己在创作心得中写道： “作为一个山水画家在进行创作过程中，要把握时代山水特色，树正气，从画面主题、形式、技法和内容上进行创新。对传统的研究让我们具备更加深厚的素养。”
时代变革中，文化工作者更应谱写顺应时代，乃至引领时代，在“守”与“变”中实现形式更新、审美衍变；山水画家需要在“守”与“变”中开拓新境、绘就时代新风。那么如何守，守什么？如何变，变什么？重点是要面向时代、面向生活。这又包含两层含义：一是要让“笔墨当随时代”，表现时代审美和时代精神；一是要以高蹈的视野看世界，取各国艺术精髓并将其化为己有。这都要求创作者要有广博的学识、独立的艺术观而不随波逐流。历史上贡献巨大的画家都是创新的能手大师：不论是林风眠的中西融合之道，还是张大千的“泼彩”山水，在他们所处个中国近代社会文化背景下都曾为中国画的创新发展探索出一条新径。他们既有开创性的或借鉴外来艺术形式和观念所呈现出的现代性审美，又有立足中国画传统的核心要义进行的开创新时代审美的创新转化，最终于笔墨法度中成就新的精神气象。这种“从心所欲不逾矩”的融会创新，是建立在极其深厚的传统功底之上对当下时代的新思考。
对于当代山水画，杜国赞认为:作为当代的山水画家们首先应关注现实生活，关注文化背景，承担社会责任。画家作为文化传承的一份子也是文化建设的参与者，如果一味逃避现实去苦苦追求古人山水意境，终会难有所成。所以我们的山水画创作既要反映当下人与社会、自然的相互关系及生存状态，也要反映时代特色，弘扬健康文化，树立社会正气。全新的文化意识和全新的观念在不同程度上会影响着我们的审美以及绘画发展方向， 要体现“现代性”、“时代感”，赋予山水画新的观念和样式，打上时代烙印，包括笔墨、章法、色彩、材质、肌理等。再通过独特的视角去美化新生活，塑造新“山水”，形成“当代”的山水画。山水画的传承与创新不仅是依靠画家创作的一种艺术行为，更是一项系统性工程。要勤于思考、临摹研习，记录写生，最重要一点是要有情感。他说：“我就是因为对家乡四川的大山大水有着深厚的情谊，所以一直都带有一颗持之以恒的心、一种高昂的激情。对山水画的创新，就是对美的追求与向往，只有你的心灵深处渴望追求美，才会不断创作出面貌如新又有价值的山水画。”
贡嘎山——————————————————————————————————
主要作品
《龙门印象》参加‘98中国山水画展’被中国画研究院收藏
《山林》荣获第三届四川省青年美术作品展获优秀奖
《流动的记忆》获第四届国际设计美术大奖赛 金奖
《秋林》参加第五届四川省青年美术作品展
《林荫》参加中国美术家协会主办的《2015年古蜀文脉、墨韵天府全国中国画作品展》
《云养蜀山图》参加四川省文联、四川省美术家协会主办的大山大水、大美四川美术创作工程展
参加2016年第三届“和声”艺术邀请展
《又见春风之二》参加“行走川滇——南方丝绸之路文化交流展
作品《锦绣河山》被国家民族事务委员会收藏
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《画四川》
主办机构
四川日报视觉中心 视觉四川
总策划
毛漫丁 欧阳杰
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