9月29日，“杖履归蜀，翰墨论道——刘正成八秩书法学术研讨会”在四川报业博物馆·杏闻里小院举行，来自全国各地的知名书家齐聚一堂，在“刘正成八秩成都书法特展”开幕之后，继续深入挖掘其时代价值。苏轼论书有云：“古之论书者，兼论其平生，苟非其人，虽工不贵也。”今日研讨会正是循此古训，围绕刘正成先生其人其艺展开，兼及书法在未来的走向。研讨会由中国书法家协会副主席、重庆市文联副主席、重庆市书法家协会主席漆钢主持。
推动中青展机制革新与人才培养
打破论资排辈，打开希望之门
与会嘉宾中不少都是早年从全国中青年书法展（以下简称“中青展”）中脱颖而出的优秀书法家，他们大多提到，中青展之所以在当代书法史上留下深刻印记，在于它打破了论资排辈的旧有格局，建立起一套注重作品、注重人才的评审和选拔机制，这主要得益于刘正成的努力和推动。中青展的机制革新和人才培养经验，对当下书法展览评审、人才选拔和书坛生态建设仍具启示意义。
刘新德结合自身经历谈到，他就是通过中青展被全国书坛认识的。在刘正成的主持下，中青展打破论资排辈，不问地域、不分亲疏，给最偏远、最艰苦地区的作者提供了展示机会。这一机制培养了一大批当时的年轻书家，这批人如今正是全国高校和书协的主要力量。
朱培尔认为，刘正成对中青展的改革，使这项重要的书法人才选拔展览变得有思想、有针对性、有艺术升华、有评审理念和方式方法。洪厚甜则将中国书法的展览机制、评委选拔和评审过程设计视为刘正成的奠基式贡献之一，认为迄今仍是最有效选拔人才的方式。
中青展对个体艺术道路的影响，也成为多位书家的共同记忆。邵岩回顾自己与刘正成及中青展的深厚渊源，直言刘正成是他艺术成长路上至关重要的人物。他说，刘正成在理论研究和国际交流方面贡献卓著，并不断鼓励他学习理论、撰写文章。李强表示，刘正成作为引领者，给这个时代留下了宝贵的思想和人才，尤其是开放的创作理念延续至今。
沈惠文提出，刘正成不仅是一位书法家，更是一位思想者和时代文化的引领者。刘玉龙则认为，刘正成在90年代前后为中国现代书法找到了一个很好的坐标，在整个时代对理论的梳理、艺术的总结方面起到了带头作用。
在书法学术中树立标杆
为书法研究提供范式
与会书家同时还提到刘正成在学术上的贡献具有奠基意义。书法家洪厚甜将刘正成对当代书法的贡献概括为几个奠基式方面：他到任《中国书法》杂志后，将其办成中国书法理论刊物的标杆，至今仍是标杆；《中国书法鉴赏大辞典》动用全国最优秀的创作者共同编著，至今不可跨越；《中国书法全集》从体例设计到今天仍然领先。这些出版物不仅在当时填补了空白，也为后续书法研究提供了重要的文献基础和学术范式。
魏学峰回忆，上世纪80年代末他还在四川大学念书时，刘正成便邀请他参与《中国书法鉴赏大辞典》编写。“当时刘老师一直强调，首先是考据，再是审美。这本书到现在也是书法欣赏的经典之作。”
在学科建设方面，朱培尔特别提到刘正成在学术和学科建设上的远见。他认为，近几十年书法发展最大的成就是高等书法教育的发展和理论学科建设，刘正成在其中贡献卓著。
大家普遍认为，刘正成通过《中国书法》杂志、《中国书法鉴赏大辞典》《中国书法全集》等学术出版项目，以及高等书法教育、理论学科建设和学术人才培养，为当代书法奠定了坚实的理论基础和学科框架。其学术远见、文化担当和世界视野，对当代书坛具有重要的启示意义。
刘正成书法有鲜明的个人风格
又笔笔都是传统
刘正成的书法艺术特征与审美价值是与会书家讨论的核心话题。他们均提到，其书法个性特征鲜明，情感充沛，既有传统根基，又有独立面貌。
邵岩直言，刘正成的书法个性特征非常鲜明，写得激情澎湃，“写慢了就不是刘老师的风格。”李文岗用三句话概括刘正成书法艺术的特点：“有劲而不炫耀，有才而不外露，有情而不宣泄。”他认为，刘正成书法中有徐渭的神采飞扬，又有苏东坡的沉着淡定，已达到炉火纯青的程度。
在传统与创新的关系上，与会书家认为刘正成提供了重要启示。文永生称赞刘正成书法有非常独立的个人风格，又笔笔都是传统，是能够流传下去的书法。
魏学峰将刘正成对书法的贡献概括为四个方面：其一是碑帖兼容下的雄强抒情之美；其二是作品有很深的文人情志，践行了苏轼“文人画”的传统美学思想；其三，是传统创造性转化；其四，是鲜明的时代感与批判价值。魏学峰提到，刘正成的艺术实践告诉我们，书法之美既要锤炼笔墨技法，更要积淀学术修养，将个体生命情感寄托于笔墨之间，这是刘正成留给当代书法最重要的审美启示。
舒炯认为，刘正成作品在当代极具代表性，正是因为他有浓烈的情感，有人文情怀，其书写状态没有设计感，这才是真功夫。
以书见人：刘正成的文人风骨与担当
文人担当与家国情怀也是与会书家深入阐发的重要维度。大家普遍认为，刘正成首先是一位纯粹的文人，其身上体现着传统文人的风骨与气节。
邵岩认为，刘正成是一个纯粹的人，身上有文人的风骨。“通过作品看作品背后的人，他的诗文都让人感动。”沈惠文则表示，刘正成不是单纯写字的人，而是用生命践行中国文化、中国人文大道的“大写的人”，体现了一种峥嵘气象和大时代精神。
在文人担当与责任感方面，刘玉龙提到，刘正成的学术为这个时代的书法命名，其创作和展览都具有示范性，更体现了文人的担当与责任感。舒炯则从传统文人品格出发，探讨了书法艺术中“明知不可为而为之”的担当精神。洪厚甜也指出，刘正成是当代高品质文化人与高品质书法家合一的代表，是不可复制的范本，他把全部精力献给书法，是真正引领时代的艺术家。刘正成回到成都办展，体现了他对家乡的深情。
文人的担当，还体现在对文化根脉的守护与传承上。朱中原指出，刘正成的书法创作将学者书法、文人书法和书法家书法三个层面结合起来。这是典型的中国古代文人，尤其是巴蜀文人的精神气质。朱中原还谈到，真正的古典是基于传统基础之上，具有自己独立的风格、独立的精神气质和精神面貌。
直面“模式化”与“小圈子”
聚焦当代书坛反思与未来
与会书家同时也重点提到了当代书坛的现实处境与未来走向，既直面问题，也提出思考。当代书法在展览繁荣、队伍壮大的同时，也面临模式化、同质化、小圈子化等突出问题。
朱培尔提出，当代展览品质不高，正是因为过于同质化以及缺少辨识度。他认为，书法家不仅仅要有传统，更重要的是在传统之上怎么生发，“一眼就能辨识这是谁的作品，我认为这才是最有意义的。”
舒炯也指出，当代书坛存在没有个人情感、模式化、千篇一律的普遍问题。他认为，书法不仅是技术，更是文化，是通过书写传达人的内心情感、思想精神。他还提到人为制作视觉效果的现象：“浓淡、大小、宽窄，如果都是人为安排出来的，那就不是内心的折射。”
著名表演艺术家张铁林以“游击队”自居，直言书法圈一定不能自说自话，要与大时代接轨。他说，许多职业书法家有太多约定俗成的规则，容易陷入自己的小圈子里。他呼吁书法家生活要丰富，知识结构要综合，不能只沉浸在写字本身。沈惠文也提到书法界的“小圈子”现象，认为需要重新审视、观察、挖掘书法人才，重新体现对书法作品的前瞻性判断。
面对这些问题，与会书家从创作方向、人才培养和学术理念等方面提出思考。李强认为，书法家只要坚持创作，走自己的方向，无论在什么时代，只要把作品水平展示出来，就会有被发现的一天。
与会嘉宾认为，当代书坛要在反思中前行，既要警惕模式化、同质化和小圈子化对创造力的消解，也要在传统之上生发个性，在开放中拓展视野，在学术中夯实根基。刘正成所代表的“有传统、有辨识、有学养、有担当”的创作路径，以及其持续探索、不断整理古代文化精髓的精神，为当代书法走向未来提供了重要启示。
刘正成：书法家要有文化自信
刘正成感谢在场各位书法家的发言，他在回应中表示，中国书法研究在世界研究中并不陈旧，而是处于前沿，书法家要有充分的文化自信。中国书法的生命力在世界上都是超前的，文化自信不是空洞的话，这在书法界尤其重要。
刘正成还谈到文字符号的文明意义。“我们中国书法的文化是世界艺术空间最前沿的，但我们的书法家没有意识到这一点。”他强调，书法既是视觉艺术，又不是视觉艺术，它表现人的精神感情，用符号完成艺术表达。刘正成认为，书法家要有思想前沿的认识，一定不要小看自己。
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