封面新闻记者 边雪
8月8日，电影《奥德赛》二轮点映在成都举行，记者在现场注意到，除了第一排的位置，几乎爆满。
《奥德赛》本身，已经成为一个文化事件。作为继《奥本海默》之后的全新力作，《奥德赛》被视为诺兰职业生涯“迄今为止最具野心的电影”。它是影史首部全程使用IMAX胶片摄影机拍摄的故事长片，拍摄横跨摩洛哥、希腊、意大利、冰岛、苏格兰、美国，消耗超过210万英尺（超640公里）胶片。诺兰与摄影指导霍伊特·范·霍特玛携手IMAX研发的新一代胶片摄影机“凯利”，将胶片电影的技术边界再次向前推进。
“在拍摄《奥德赛》时，我确实非常清楚地感受到，自己正身处应该在的地方，我就在家里。”诺兰说。制片人艾玛·托马斯则点明了影片的主题内核：“《奥德赛》本质上讲的是一个非常人性化、非常容易引起共鸣的故事，‘回家’是整部电影最重要的主题之一。”
影片在海外已取得惊人成绩：全球首周末票房约17.94亿元人民币，创诺兰电影最高开画纪录，烂番茄新鲜度98%、爆米花指数99%，亦创下诺兰个人执导生涯的最高口碑。
在中国市场，8月1日、2日，北京、上海、广州、深圳四城开启的超前点映几乎场场爆满。据灯塔专业版数据，截至8月7日13时25分，影片点映及预售总票房已突破4000万元。在一线重点城市举行的158场IMAX超前点映中，平均上座率达到94%，刷新IMAX中国点映历史最高纪录。8月8日至9日，影片在全国所有IMAX与CINITY影院开启第二轮点映；8月14日，将正式在中国内地上映。
然而，当这部“最具野心的电影”即将与更多中国观众见面时，一个问题也开始浮现：诺兰拍出了壮阔的《奥德赛》，却可能丢掉了奥德修斯真正的灵魂。
诺兰曾表示，为了完成电影中令人惊叹的视觉效果，他几乎用尽了电影制作能够使用的各种技巧。但在塑造奥德修斯这个“充满诡计的人”时，诺兰似乎反而做了减法。
荷马笔下的奥德修斯，是一个喜欢讲故事、善于伪装身份、充满矛盾甚至带有道德灰度的人。而在诺兰的电影里，这种复杂性被明显削弱了。由马特·达蒙饰演的奥德修斯变得更加容易让现代观众接受：他不再只是一个为了胜利不择手段的英雄，而是一个对战争和自己的行为充满愧疚、不断进行自我审判的人。电影甚至赋予他一种荷马时代并不存在的现代创伤。
更值得注意的是，影片中的性与欲望被大幅删减。诺兰的改编很大程度上改变了奥德修斯与女性之间的关系。原著中，奥德修斯曾与女巫喀耳刻有过一年关系，也与女神卡吕普索有过长达七年的缱绻。而诺兰电影中的喀耳刻，由萨曼莎·莫顿饰演，更像一个带着反叛气质的女性主义者，而非一个充满诱惑与危险的魔法女神。查理兹·塞隆饰演的卡吕普索，则被塑造成一个“时髦的海滩治疗师”，给奥德修斯服下莲花让他暂时忘记战争创伤。
诺兰甚至重新安排了奥德修斯与珀涅罗珀的关系。荷马笔下那张由橄榄树制成、无法被轻易移动的婚床，珀涅罗珀用来确认丈夫身份的著名测试被删掉。原著结尾中最残酷的情节之一，奥德修斯命令儿子找出12名曾与求婚者发生关系的女仆并将她们处死，同样被处理掉了。电影里的奥德修斯最终选择放弃王位，把权力交给儿子，并与珀涅罗珀一起流亡，以此赎回自己在战争中的罪行。
美国学者艾米莉·威尔逊曾表示，诺兰把奥德修斯塑造成了一个典型的“美国式英雄”，背负着古希腊人并不具备的焦虑。她甚至用一个颇为形象的比喻来形容马特·达蒙饰演的奥德修斯：“一个受创伤困扰的杰森·伯恩（《谍影重重》主角）。”
这恰恰让他失去了原著人物的复杂性。荷马笔下的奥德修斯，属于一个完全不同的世界：那是一个崇尚武力、战争与征服的世界。把这样一个人物改造成一个反思战争、渴望赎罪的现代英雄，当然更容易让今天的观众理解。但与此同时，也可能让他失去原本最迷人的部分。
美国古典学家玛丽·比尔德公开表示，诺兰这部接近3小时的电影，没有捕捉到荷马史诗中那种“难以捉摸的性感”。诺兰自己对此或许有不同的理解。他表示，自己最想呈现的首先是故事本身所具有的冒险感。“对我而言，比它们更重要的是，一部改编作品首先必须建立在娱乐性之上，它必须是一部能够真正吸引观众投入其中的故事。”他也希望“《奥德赛》的世界能让现代观众产生共鸣”。
诺兰的奥德修斯，变成了一个非常现代的人。他会内疚，会反思，会受到战争创伤困扰，会怀疑自己的行为是否正在把世界推向毁灭。当荷马史诗中那些左右命运的众神大幅淡出银幕，当英雄被赋予现代人的内疚与焦虑：我们得到的，是一个更加“安全”的奥德修斯，还是一个被掏空了灵魂，只想回家的奥德修斯？
这或许是每一位走进影院的观众，需要自己回答的问题。
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