记者 余如波 姚晞/图
“金钱迷世界，财神坐高台……”2002年，由“巴蜀鬼才”魏明伦编剧的川剧《好女人·坏女人》在上海引发轰动，然而自此以后再未上演。16年后，魏明伦再度出山执笔修改，中国戏剧“梅花奖”得主陈巧茹、王超担纲主演，该剧于4月4日晚登陆四川省锦城艺术宫。
《好女人·坏女人》讲述了青楼女子沈黛在做好人不成后，以天使和魔鬼两副面孔交替出现的故事，旨在表明“没有永远的好人，也没有一成不变的坏人”这个主题，同时批判了欲壑难填及人与人之间的尔虞我诈。
魏明伦素来擅长执笔女性题材剧作，《四姑娘》《潘金莲》《中国公主杜兰朵》等名噪一时。《好女人·坏女人》同样是其名作，取材于德国剧作家布莱希特的《四川好人》，将德国人臆想的四川故事，变成了由四川人再创的德国寓言。
魏明伦表示，此次上演的《好女人·坏女人》做了许多新的改动，当属“新版”而非“复排”。“最明显的改动是结尾，原来的结尾情节有些分散，但是新版明显紧凑、集中得多，能带给观众耳目一新的感觉。另外，旧版男主角杨荪是个彻头彻尾的坏人，但是新版的杨荪良知尚存，人物性格更复杂，角色更鲜活更立体，厚度增加了。”
有趣的是，与原版相比，剧中的地名也纷纷改头换面。魏明伦认为，不应该把故事背景固定在某地，泛指会更有普遍意义。“所以把‘四川’改成了‘乌有城’，‘上海’改成了‘子虚港’，‘乌有’与‘子虚’相映成趣。”同时，剧中的时代也进行了模糊处理。“这部剧不需要固定在某个时代，没有太大的时代局限，是虚无缥缈的。”
16年前，陈巧茹就在剧中担纲女一号，此次演出其演技更有长足进步。“她在剧中相当于一个人演梁山伯、祝英台，熟练把握、灵活转换闺门旦、花旦、青衣、武旦等多个行当，对演技的考验非常大，唱、做、念、打都必须精通。”魏明伦说。
原版《好女人·坏女人》由已故著名导演谢平安执导，此次改由著名川剧表演艺术家、导演任庭芳担纲。“这次在执导新版的时候，是在原版的基础上进行修改提升，保留了原版的很多精华，也融入了新的特色。”据他介绍，“拟人化”表现手法是一大亮点。“就好像《白蛇传》里的铙钹、虾兵虾将一样，新版《好女人·坏女人》里的钱币、扑克等等也用人来饰演，可以更生动地表现情节，而且很有风趣幽默的感觉。”
任庭芳认为，该剧在看似荒诞的外壳下，其实反映的是人性。“人性都有邪恶的一面，也有善良的一面，全剧希望呼唤善良人性的回归。这部戏表面上是‘子虚乌有’，实际却很真实。”任庭芳说，新版深化了对人性变化的描写，深刻表现了女主角由善到恶到觉醒的心理过程，男主角的性格也更加立体，让观众更有真实的感觉。
值得注意的是，新版《好女人·坏女人》作曲、配器皆由国家一级作曲王文训一人完成，前后耗时3个多月。“新版的音乐几乎推翻了原版，音乐非常多、非常复杂，总谱足足有320页。在我的几十部戏中，这部戏从总谱上看是体量最大的。”王文训将四川民歌《黄杨扁担》与川剧高腔曲牌“棉搭絮”结合，定为整部戏的主题曲调。“这部戏演的正是四川的故事，这样做凸显了四川特色，让观众十分有亲近感。”
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陈巧茹演的很好 乐队也演的不错