座谈会现场

川观新闻记者 余如波 文/图

“论文系统一查，直接以‘新大众文艺’为标题的论文已有近百篇。”4月28日至30日，四川省文联新大众文艺研究座谈会在内江市资中县举行，中国文艺评论家协会副主席、中国传媒大学艺术研究院院长王廷信的发言引发共鸣：创作越“热”，理论研究者越要“冷思考”。

座谈会现场

这两年，“新大众文艺”逐渐升温，并成为关注的热点。“十五五”规划纲要和今年的政府工作报告，都明确提出“繁荣互联网条件下新大众文艺”；日前在成都举行的第十三届中国网络视听大会，同样以“繁荣新大众文艺，共创新时代视听”为主题。

本次座谈会由四川省文联主办，省文联理研室、省评协、四川日报全媒文体新闻中心承办。“新大众文艺在服务社会、赋能经济方面发挥着越来越重要的作用，我们研究了多少？有没有更多实招？”正如四川省文联党组书记、常务副主席韩梅所言，本次座谈会是一场交流会、“群英会”，旨在就新大众文艺发展碰撞思想火花。

新在哪里？

新媒介推动“看与被看”转向“人人都可参与”

“新大众文艺”这一提法，最早可追溯至2024年7月《延河》杂志刊发的《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文。

该文提出，随着互联网、人工智能以及各种新技术的兴起，人民大众可以更广泛地参与到各种文艺创作与活动之中，人民大众真正成为文艺的主人，而不是单纯的欣赏者。

四川省文艺评论家协会秘书长、四川师范大学文学院教授白浩认为，新主体、新媒介、新市场共同催生了新大众文艺。所谓“新主体”，就是对广大人民群众而言，文艺创作及传播逐渐从被动接受向主动参与，从“看与被看”向“人人都可参与”转变；以网络为代表的“新媒介”，则催生新大众表达公共空间，解放了文艺草根创造力，提升了大众发声能力。

不少专家学者对新大众文艺的理解，同样建立在此基础上。

“新媒介不仅改变了文艺形态与传播方式，更从根本上重塑了大众文艺的主体关系，使传统‘作者主导、读者接受’的单向度模式，转向多元主体协同参与的‘共创’模式。”首都师范大学讲师王瑶说。

具体到文学创作领域，《当代文坛》杂志社编辑部主任刘小波注意到，新世纪以来，网络文学、微博文学、手机文学等新媒介文学形式迅速发展，使得文学创作、传播与接收方式发生了深刻的变化。素人写作的兴起，其根源也在于作品发表途径变得多元，传播渠道变得通畅。

也有部分专家学者指出，新大众文艺并非无源之水，而是中国现代以来文艺大众化运动在新历史条件下的延续与发展。

“从五四新文化运动的平民文学以来，中国文艺始终贯穿着一条鲜明的人民性主线。”西华大学文学与新闻传播学院教师张靖雯说，在新大众文艺的背景下，日常生活成为文艺的孕育场所，日常经验成为文艺的共鸣情绪，日常叙事成为文艺的生产途径，人民在文艺活动中的主体地位得以再次确立与更新。

有何价值？

融入时代场景，转向“发展利民”的综合赋能角色

新大众文艺不只是“诗和远方”，更要融入时代场景，切实赋能文化强省建设。

“其核心是要通过数字技术打破创作门槛，实现以人民为中心的生产体系重构。”韩梅表示，理论研究者要站在新的历史方位下，才能增强研究工作的系统性和预见性，提出有战略眼光的对策建议。

不少专家学者注意到，新大众文艺正从“文化惠民”服务向“发展利民”的综合赋能角色转变，成为推动地方经济社会发展的新动能。

例如，四川城市职业学院马克思主义学院教授姜海洋表示，新大众文艺的延伸价值主要体现在经济和社会两个层面。就前者而言，新大众文艺直接催生新业态、创造新就业、刺激新消费，成为区域经济新的增长点；就后者而言，新大众文艺通过内容传播凝聚社区共识等方式，优化社会治理、增强文化自信、提升民生福祉。

具体可以在哪些方面赋能？文旅融合成为不少人关注的领域。

“随着新一代消费群体的崛起与数字技术的广泛渗透，旅游行为逐渐从传统的‘观光游览’转向‘文化体验’与‘情感共鸣’。”四川天一学院未来数字创意产业学院院长贾朝莉说，新大众文艺的核心优势在于“叙事赋义”，即通过故事化、场景化、人格化的内容创作，将物理空间转化为具有情感温度与文化意义的“故事场域”。

作为新大众文艺的重要形态之一，近年来微短剧在国内蓬勃发展，以此为载体的文化出海也备受瞩目。吉林外国语大学国际传媒学院教师赵源浩发现，目前出海传播的微短剧题材相对单一，主要集中于“爱情”“家庭”“豪门”等方面。

“这种‘只讲对方爱听的’式的投放策略，在文化输出过程中必然会遇到‘后劲不足’的问题。”他认为，中国微短剧若想实现从“走出去”到“走进去”的跨越，就必须打破题材桎梏，让中华优秀传统文化从符号化的点缀变为叙事的底色。

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