以明星为主角的大型真人扮演推理游戏综艺《明星大侦探》已经播出十年了。《明星大侦探》之后，《名侦探学院》《密室大逃脱》《女子推理社》《森林进化论》《萌探探探案》《最后的赢家》《开始推理吧》等节目开始出现，推理逐渐成为热门综艺题材之一。
在吐槽内娱成为大众常态、吐槽国产推理成为推迷常态的今天，我们可以看看《明星大侦探》（以下简称《明侦》）对国产推理文艺和综艺节目的启发。
文｜卢治
责任编辑｜吕静
视觉编辑 | 王雪
全文共2748字，阅读大约需要9分钟
推理+综艺
有效解决推理作家的创新问题
为什么国产推理作家都跑去综艺节目当顾问或编剧去了？讨论这个话题，逃不开推理小说创作者总要面对的创新压力问题。
在人类能想到的各种逻辑和反逻辑梗都已经被展示得差不多的当下，推理小说作家推陈出新的方式通常是旧瓶新酒，也就是对经典套路加以变奏和微调。但无论如何调适，都摆脱不了一个阴影，就是媒介的承载力。作家不得不令人眼花缭乱地密集使用反转、密室、叙诡等各种陈年套路来填补读者饥渴的肠胃，而这种靠数量和密度来博取眼球的方式，显然有其边际效应：印刷体阅读有特定的心理节奏，小说作者却难以解决“把控合理的叙事节奏和读者日益增长的审美疲劳”之间的矛盾。
麦克卢汉提出的“媒介即讯息”，说的就是媒介的形式如何会深刻影响到媒体内容。
对于推理内容而言，电视综艺节目是一个恰到好处的平台，成了突破推理小说自身发展瓶颈的一个突破口：它合理地稀释了推理小说情节的密度和强度（一个大案一两个核心梗，足矣），又有互动性和进行性，可以适度弱化推理性。比如，《明侦》的配比就是，“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%推理”。这个比例不仅是为了照顾不熟悉推理故事套路的路人甲乙，其实也有效地解决了文字或图像单一媒介各自的体验问题。虽然它的实景和搭景需要强大的工作量，让幕后工作人员辛苦无比，但在叙事本身的视觉和心理效果上，却轻轻松松地实现了搞笑和推理、案件内部和综艺场景的外部、明星和角色之间的互补。
也就是说，对很多人来说，在综艺节目里看那些熟悉的梗，要比看推理小说感受更佳。推理案件的恐怖感和伦理的沉重性，与真人游戏自身的轻松感之间的对比，本身就是看点之一，其轻重缓急，则会在节目进行中和后期，凭借嘉宾、工作人员和观众在线上线下的反馈随时调节。
真人推理游戏真正的精髓则是：参与者与观众一样茫然。即便在推理不够精彩的情况下，透过弹幕，观众与线上角色共同解谜的那种兴奋感却是如假包换。
恰如中国香港作家陈浩基在他的短篇小说《隐身的X》中讲到的那样（这篇小说本身也是互动式推理的精彩之作），读推理小说时，谜题揭盅的那一刻会让人起鸡皮疙瘩，而当现实里置身于类似情境时，这份感觉来得更强烈更难以形容。
也正是这个原因，《明侦》中的《盗梦空间》和《无人生还》，与好莱坞大片形式的《盗梦空间》、BBC里的《无人生还》，有着完全不同的魅力爆破点：不必再绞尽脑汁在故事内挑战原作，制造变奏，新的平台自身就是变奏。因为观众早已经期待它会出现，重要的是它如何出现，或者被“谁”在“什么时候”发现了。
当一众明星七嘴八舌、东拼西凑，一点一点地推理出那个众所周知的设定（比如，白敬亭在某案件中说出“我们可能是在梦里，盗梦空间！”的时候），弹幕观众的兴奋值就达到了顶点：“这是！！这是！！原来这正是！！！……”
这是一种图穷匕见的快感。
在“看脸”的时代，以智商为加成
《明侦》成功的另一个背景，是综艺产业的瓶颈问题。
“娱乐至死”的路线在中国发展了十余年，各类综艺竞争激烈，已经到了再不“精致高端”或适当讨好小众，可能就真死了的时代。与《明侦》第四季差不多同档期的歌曲类综艺《声入人心》，算是当年二线节目里突围成功的一例。该节目试图在流行类音乐当道的时代，适量普及歌剧、音乐剧元素，与《明侦》将不易视觉化、需要耗费大量脑体劳动的推理类进一步大众化的设想，有着异曲同工之妙。
然而，《声入人心》从默默无闻的“小糊综”到口碑扎实的“业界良心”，不靠大明星支撑就成功地打造了一众新星，并收获了一个忠实的粉丝群体“梅溪湖女孩”，只用了仅一季的时间。而《明侦》则在何炅和撒贝宁全程扛鼎+小鲜肉轮番客串的情况下，一点点堆砌知名度，直到十年才让推理综艺有了出头之日。这种差距在短期内实际上无法弥补，因为它关系到感官的内在差异和调动便利度的问题。依照佛学的说法，在眼、耳、鼻、舌、身、意这六根当中，耳根最无障碍，意根最为幽深，所以歌曲类节目的传播率总是最高的，而烧脑类节目即使口碑再好，也无法在大众普及的意义上排名前列。
但不管怎样，《明侦》类推理综艺告诉我们，在这个“看脸”的时代，以智商为加成，是在娱乐圈可持续发展的路径之一。明星的反应能力、逻辑推理能力、共情能力和综艺感，是他们能否在新媒介时代生存下去的一个重要指数。
而对于推理迷和普通观众而言，看到一个颜值爆棚的“小鲜肉”意外地展示了他的智商，同样意味着快感的叠加。如，有了刘昊然的“刘传单”、撒贝宁的“撒侦探”这样的设定，明星在自己和游戏内的角色之间自由切换，既方便观众理解，却又并不显得简单粗暴——要知道，推理小说的写作难度之一，就在于不能太直白地亮出人物的叙事功能。你得想方设法既让“人物”形象丰满，又要让“人设”鲜明易懂，否则就会被批判为“太假”。而在《明侦》中，明星同时是他/她自己这一点，不仅自动解决了小说人物形象苍白的BUG，也有效对治了推理元素难以讨好这个时代的尴尬症。
关注社会热点
促进推理元素走向大众
通过《明侦》这类推理综艺，我们还能感受到，对社会热点的关注如何让一个节目更加受欢迎。
从叙事来源上，《明侦》是一个向各种成熟的推理套路致敬的模仿杂烩。时空倒流、重生穿越，剧本起源天南海北，但多数套路仍然来自于日系推理。不仅是在推理文化自身的发展上，在综艺节目的发展上，中国和日本、欧美曾经都有不小的时间差。
日本的综艺在20世纪90年代就已经具备了娱乐至死的全部特征，并进入小说、漫画、动画、真人游戏和影视剧全体互动的时代，在那时，电视、广播等各种媒介对于日本观众来说，就已经不再是凝固的、仅用于储存或发出咨讯的单向平台，而是可以随时展示互动性的灵活空间。时至今日，随着互联网时代的到来，我们和其他国家的综艺节目的时差已经被拉平了。
与此同时，当代中国也不缺表达内容，不缺想象力，更不缺实践能力（节目的实景和后期能力非常强），在这种背景下，《明侦》形成了自己的特色：关注社会现实。
这一点，不仅符合中国人一向喜欢入世的传统性格，也是其系统化、规模化发展的大势所趋。所以，《明侦》每季的主打案件均取自或影射社会热点：网络暴力、粉丝焦虑、医患纠纷、底层生存……
关注社会热点，也推动推理元素向着更广泛的大众群体敞开，这对于推理界和综艺界来说，是双赢的好事。
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