1号出海 · 第 81 篇
去年票房口碑双丰收的《好东西》，在刚落幕的意大利远东电影节拿下「金桑葚奖」。再一次说明：全球观众正在为真实、复杂、不讨好的女性角色买单。这部票房过亿的国产女性电影，出海后依旧高光，靠的不是「议题感」，而是扎扎实实地讲好了两个不完美女人的故事。从《82年生的金智英》到《好东西》，属于亚洲女性的真实声音，正逐渐构建起全球观众的情感共识。这一次，我们不谈大女主、不谈逆袭，而是认真看看：女性故事的「平凡感」，为何能打动全球观众？
在刚刚落幕的第27届意大利远东电影节上，由邵艺辉执导、宋佳与钟楚曦主演的《好东西》（Her Story）荣获观众票选的最高奖项「金桑葚奖」（Golden Mulberry Audience Award），这也是该电影节的最高荣誉。该片讲述两位生活境遇、性格迥异的女性，因成为邻居而建立起深厚友情的故事，在国内收获近7亿的票房。
此外，由导演陈茂贤掌镜的中国香港电影《破·地狱》》获得第二名「银桑葚奖」，同时也是港片历史上票房最高的作品；尹丽川导演的《出走的决心》获得第三名「水晶桑葚奖」，聚焦了一位中年女性计划逃离家庭的自我救赎之旅。此次评奖中，前3名均由华语影片包揽，实现了本届远东电影节华语作品的「冠亚季」三吃。
时隔半年，《好东西》斩获国际大奖、重回观众视野，这不仅是对「女性议题」的简单致敬，而是国际观众对一种更真实、更复杂女性角色的集体肯定。
一、为什么是《好东西》？
从传统意义上来讲，它并不「迎合」。没有完美人设，没有爽感滤镜，甚至连「成长线」都走得异常缓慢。但正是这种「不讨好」的节奏与质感，精准回应了当下主流叙事的「疲劳感」。
女性不再只是在爱情中找自我、在婚姻中谋自由，她们开始在平凡生活的缝隙里审视自我、靠近彼此。
片中两位女性角色身份落差极大，却共同经历了一场「非英雄化」的情感冒险，而这种冒险正是现代女性生活中最常见、最被忽略的部分。
从《82年生的金智英》《女性瘾者》到《出走的决心》《好东西》，它们都有一个共同点：她们呈现的不是「女主角」，而是「有困境的普通女人」。而这种「非爽感型叙事」正好填补了主流市场的一块巨大空白。
想要逃离家庭的苏敏阿姨通过自驾找回自己，成为《出走的决心》故事原型。
二、「她」为什么能走出去？
从数据层面看，2023-2025年间，Netflix、HBO Max、Disney+上女性主导内容数量增长超过38%，但其中真正由女性导演、编剧主导、非爱情主线驱动的剧集比例仍低于20%。换句话说，市场已在扩容，但优质女性叙事依旧稀缺。FEFF之所以青睐《好东西》，背后是全球流媒体对差异化内容的迫切需求，尤其是来自非英语国家的、具有人类情绪共通点的女性故事。
相比很多以「大女主爽感」包装议题的作品，《好东西》的成功出海说明：内容能不能「出海」，不是靠议题有多敏感，而是看故事是否真实、是否动人。即便脱离了中国本土语境，它依旧能打动意大利观众，这正说明它触及的是「人类通感」。
回头看国内的女性内容生态，从《欢乐颂》《三十而已》到近期热播剧《蛮好的人生》，我们能看到屏幕里女性角色的进步，但也应该看到对于「女性复杂性」的忽略。角色要么被塑造成理想化的独立典范，陷于「大女主」光环假象；要么在反抗家庭和情感，最终沦为两极化叙事。
内容行业最该关注的，不是「讲不讲女性」，而是「怎么讲」。不是「讲得激烈」才叫有表达，而是「讲得具体」才有穿透力。《好东西》就是这样一部电影，它没有宏大命题，没有煽动情绪，却在「邻里之间的女性相处」中暗藏社会结构的深层张力；它不站队，但它深刻。
当观众对模板化爽剧产生审美疲劳，这部片子走向国际，或许正给内容行业提了个醒：女性内容的关键，不在「美」，在「敢」；「她」或许不是讨喜的，但「她」一定是忠于自己的。
译者｜彦舟
编辑｜分味
文章来源｜hollywoodreporter
原文作者｜Abid Rahman
原文发布日｜2025.05.03/周六
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