颜色比琼玖
浮梁巧烧瓷
陶
瓷
南宋景德镇窑青白釉
印花缠枝莲荷纹三足瓷笔墨插
此件瓷器整体为鼓形，中空、平顶，面上有三个圆形孔和一个椭圆形孔，瓷腹之上，模印着一圈连续的荷叶莲花纹，下部粘接三个外撇的卷状小足。瓷器整体施青白釉，釉色较为青翠。这件青白釉三足瓷笔墨插的形制非常独特，在已出土的宋代青白釉瓷器中仅此一件。
< 景德镇窑简介 >
陶
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南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
景德镇窑位于江西省景德镇市。自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主。其瓷釉色白而略带青色，为景德镇窑的新创。青白瓷以光素者居多，亦间有刻花者。
景德镇湖田古瓷窑址
< 青白釉 >
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南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
青白釉俗称“影青釉”，也称隐青、映青，其色泽介于青白二者之间，具有青中泛白、白中透青的特点。
胎薄且坚，釉青而润，晶莹透体，美如琢玉
< 模印法 >
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瓷
南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
所谓模印，即用一块刻出基本花纹的印模，在未干的坯体上压印出纹饰。
陶范亦称“印模”，该技术出现较早，新石器时代晚期陶鬶(guī)的袋状足就已用陶范加工。商周青铜时代，陶范广泛应用于青铜器铸造。两汉时期的汉代砖刻，大多也应用模印法制作。
至宋代，陶范不仅被用来修整器形，还将精致纹饰印于瓷器上，此法被各地瓷窑普遍使用，促进了印花装饰技术的推广与提升。
腹部模印的荷叶莲花纹
< 缠枝莲荷纹 >
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南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
缠枝莲荷纹是缠枝纹的一种。缠枝纹是一种以藤蔓、卷草为基础提炼而成的传统吉祥纹饰。常常用植物的枝干或枝蔓的茎干做图案的骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷。
缠枝纹常常配合各类花卉、果实组成完整画面，除了缠枝莲荷纹之外，还有缠枝牡丹纹、缠枝葡萄纹、缠枝草蔓纹等。
缠枝莲荷纹细节图
缠枝莲荷纹白描图
< “收纳神器”笔墨插 >
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南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
这件多孔形似花插的器物名为“笔墨插”，古人在使用墨条时，需要将其在砚台上研磨以产生墨水，这一过程比现代的液态墨水使用起来要麻烦得多。因此，笔墨插的设计旨在提供一种便捷的方式来存放和取用笔与墨条，以便于书写和绘画。
不过，这件“收纳神器”却被明末画家文震亨批评，他在其著作《长物志》中写道：“又有鼓样中有孔插笔及墨者，虽旧物亦不雅观。”他在书中将这种笔墨插称为“旧物”，这表明到了晚明时期，这种器物可能已经不再流行制造。
此种形状的器物，早在宋代就有出现。比如这件来自四川宋瓷博物馆的南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插，出土于四川遂宁金鱼村，由图可见其制作十分精巧，据学者研究推测，此件器物大概率融合了笔架与砚台的双重功能，不过尺寸比明代的小巧许多。
南宋景德镇窑青白釉三足笔墨插
该笔墨插上方的椭圆孔及较大圆孔不与器底相通，较大圆孔可用来盛放墨汁，椭圆孔可用于插放墨锭。左右的小圆孔则是中空的，且与器底相连，可用来插笔，也可由此注入热水，以防止墨汁凝固。
笔墨插图解
这件南宋青白釉三足笔墨插实用性与观赏性兼备，是一件难得的精品。
文物欣赏
浮梁巧烧瓷
END
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四川宋瓷博物馆
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