川观新闻记者 薛维睿
3月11日，大型新编历史川剧《梦回东坡》专家研讨会在北京长安大戏院举行，中国剧协副主席季国平，中国文联原副主席、著名文艺评论家仲呈祥，中国艺术研究院博士生导师马也等全国戏曲理论评论相关专家以及川剧《梦回东坡》主创人员齐聚一堂，总结川剧《梦回东坡》创作成绩和不足，为新时代川剧精品剧目创新发展建言献策。
研讨会现场 活动方供图
作为四川省川剧院、眉山市文化广播电视和旅游局联合打造的重点剧目，该剧由四川省文联主席、四川省川剧院院长陈智林担任艺术总监并领衔主演，国家一级导演查丽芳执导，第十七届文华大奖剧目《草鞋县令》的编剧杨椽担任编剧，国家一级作曲李天鑫担任作曲，国家一级舞美设计叶建担任舞美设计，上海戏剧学院教授潘健华担任服装设计。
“川剧太有意思了，《梦回东坡》集中展现了川剧的艺术魅力。”在季国平看来，与其他剧写苏东坡的角度不同，该剧打破时间秩序，选取他人生中的几次重要经历，以此展现他的人生态度。尤其是对《赤壁赋》的演绎，通过戏剧性和幽默性，强化了剧目风格和可看度，更见苏东坡豁达、幽默、可爱的个性。舞美在传统中又具有现代性，音乐在典雅中又有热闹，高腔锣鼓更是展现了川剧来自民间的特点。
作为四川人，仲呈祥对川剧有着特殊的感情，他认为《梦回东坡》是一部遵循艺术规律创作的作品。“文艺剧目创作，要对传统文化有鉴别地加以对待，有扬弃地加以继承。”仲呈祥认为，《梦回东坡》立意高远、题旨鲜明，没有聚焦于历史上的政治争端，不辨保守派和改革派的斗争是非，紧紧围绕苏东坡的人格魅力和精神境界书写，是一部关照当今文化需求的作品，用舞台实践了对中国优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。
《中国戏剧》原主编、著名评论家赓续华认为，《梦回东坡》特别具有川剧特色，也特别能展现川人风貌，在川剧喜剧化的演绎中，表达了苏东坡在逆境中乐观豁达的精神，没有耳提面命教育观众，反而时常让人会心一笑，展现里戏曲中少有的开放、自由、快乐的“游戏精神”。
在中国艺术研究院博士生导师马也看来，《梦回东坡》除了高腔极富特色，帮打唱的关系处理融洽，还加入西洋、管弦、大提琴等元素，将传统川剧进行现代化呈现。整部戏处处可见趣味化、戏剧化、川味化的处理，能看到编剧和导演的艺术巧思。
“我看过很多关于苏东坡的戏，这部剧给我了意外的惊喜。”《中国戏剧》原主编、著名戏剧评论家姜志涛评价，《梦回东坡》剧本结构现代、前卫，台词大雅大俗，让人忍俊不禁，也令人沉思感叹。此外，该剧不像命题作文般束手束脚，在台词、结构等方面放开手脚，剧情通过史实和虚构的合理结合，既展现了苏东坡的性格特点，又让整出戏更加具有可看性。
“这是一部好玩好看、有趣有味的作品，其他剧种难以表达出苏东坡这样亦庄亦谐的人生姿态。”中国艺术研究院研究员、戏曲研究所所长王馗说，苏东坡一生在宦海中浮沉辗转，面对人生遭遇却展现出精神上的豁达通透，《梦回东坡》把握了苏东坡这一核心人文精神，将其注入川剧内里，让舞台上的苏东坡似乎从巴蜀文化之中走了出来。
对于川剧的发展，王馗认为，在当代戏曲理论方面，川剧做了重要贡献，过去很长一段时间，川剧发展曾一度受到冲击，“近年来，随着川剧艺术家持续创作，在培养人才和创作精品方面下功夫，川剧逐渐重新恢复辉煌，让人感到非常欣慰。”
作为《梦回东坡》中苏东坡的扮演者，陈智林表示，这是他演出过的最累的戏，也是让他感到难以走出的一部戏，仿佛跟随苏东坡经历了人生坎坷，也在他的人生观和价值观中汲取到了宝贵智慧。“目前，这出戏已经演出了16场，在2024春季全国巡演中，将沿着东坡足迹演出，到他待过的地方都走一走。”陈智林说，希望能继续在探索中前进，沉下心来精雕细琢，打磨能够立得住、传得下的文艺精品力作。
【未经授权，严禁转载！联系电话028-86968276】
