【人境·达人】庄易：“沦陷”在缸中的造景师

川观新闻记者　吴平

户外拍蛙

深秋十月，走进成都梵木创艺区M区一栋红砖房，上到二楼，一进门就“跌”进一片丛林的绿色中。

成都温润气候下，乔灌草的组合已然非常精彩，但这片置于4米长、半米宽玻璃缸中的“丛林”，透出不一样的野性。它的作者是庄易，这个收集头骨和异形手办的“哥特”青年，此时却像老父亲一样把温柔都给了这里的棵棵绿植。

兼顾艺术和商业的庄易，已经是世界生态缸造景大赛“大满贯”得主，曾在2019年比赛中一举获得小缸组一等奖、大缸组二等奖、商业组三等奖。以至于评委劝他，不要再参赛，把机会让给年轻人吧。果然，在今年他当了评委。

烧钱爱好　省到就是赚到

美术专业毕业的庄易在成都一家动漫公司工作。2015年他买了几条地图鱼，出于艺术生的敏感，本能地想把鱼缸布置得好看一点，结果在网上刷到水草缸的照片。“太美了，感觉整个人瞬间就沦陷了。”庄易回忆道，当时就在朋友圈发图立志，做一个优秀的造景师。

为了看到优秀实景，同年，他去上海参加亚洲宠物展，见到了第一个拿到日本ADA（世界水草造景大赛）冠军的中国人张剑锋以及美国AGA造景大赛全场总冠军王超等大师，更加坚定了“入坑”的信念。

为啥是“坑”呢？

圈内人调侃，水草缸美则美矣，但有两个缺点：一个是烧钱，另一个是烧时间。

以灯具为例，光照好，植物才“显色”。水草缸由于水较深、植物高低层次多，对光照的要求也就比普通鱼缸要高很多，专业的水草灯几乎以两三千元一盏作为入门门槛。

庄易2017年首次参加世界生态造景大赛，雨林缸作品虽然获得大缸组（有一侧长于1.5米）一等奖，但是因为缸深，养植的积水凤梨多，而灯的功率又不够，导致缸底植物无法获得足够光照而死了一批。

雨林缸作品“哈利波特的黑森林“

不过，这组灯是庄易选购的15盏服装轨灯，总共才花了不到800元，如果买专用植物灯，要花费1万多元。

在交了几次学费后，庄易发现灯光参数中，只有光照强度影响植物生长，只要能满足这一项，最简单的LED灯或者三基色灯都可以试一下。此后在造景时，庄易都是自己买铝合金型材、灯珠、透镜、风扇等，组装了几个，效果都不错。这样算下来，一个三四米长的缸，就能省近2万元灯具钱。

除了烧钱，水草缸还烧时间，因为水质不容易保持，放上几天不换水就会“暴藻”，影响缸的通透度，每次“暴藻”时就离“暴躁”不远了。此外，有的水质富含矿物质，容易在玻璃上结垢。快要参赛时，庄易会耐着性子，3天一擦一换水，但这个频率最多只能坚持3个月，就已接近崩溃了。

后来，庄易去日本参观水草缸及ADA创始人天野尚的遗作，发现日本园林的美在于一尘不染的干净，苔藓铺地的林子里没有一棵杂草、一片枯叶。庄易纳罕，除杂草如何能不伤苔藓？原来，园艺人穿一种特制的软底竹编鞋，将杂草一根根小心拔出，动作轻柔、缓慢。

日本的园林也好、水草缸也罢，维护它们都达到了类似于“禅修”的境界。佩服之余，庄易更加意识到：自己是做不到的呀！于是“识时务”地转向雨林缸。不过，他仍会参加ADA的比赛，毕竟美的东西是无法抗拒的。

以缸养缸 兼顾艺术和商业

雨林缸最初是国外玩家给他们的蜥蜴、青蛙、蛇等爬行或两栖宠物打造的家，尽可能模拟原生环境，提升宠物福利。后来这波小众爱好在我国福建厦门登陆，逐渐向内陆传播。

工作室

在国内，为宠物提供“人性化”栖息环境成了次要目的，深具园林情结的国人为这些漂亮的热带植物着了迷。

2017年，庄易沿着天野尚的足迹，来到雨林缸玩家的“圣地”——东南亚婆罗洲（加里曼丹岛）。在马来西亚国家公园的热带雨林，庄易注意到一种镶着白边的卵形叶子，一片片铺在树干上，特别乖萌。最神奇的是，那么一大片树林，只有这一棵树有这种叶子。庄易一下明白了为什么不仅要保护大的自然环境，也要保护小气候下形成的中小生态群落，因为有的植物太“挑剔”，而我们不希望看到它们消失，多样性减少。

原生缸作品

婆罗洲回来，积累了更多造景心得的庄易，在成都一个小巷里开了工作室作为兼职。生态缸只有多做、多积累，才能越来越好；但多做的话，一个是烧钱，另外一个是没地儿放。只有商业化才能实现“以缸养缸”，玩得持久。

在这方面，庄易有自己的优势，那就是设计师的人脉资源。2018年初，一些室内设计师不约而同将生态缸作为酒吧、火锅店等吸睛亮点。惨淡经营了一年的工作室得以死里逃生。

庄易特别珍惜机会，给甲方做了非常贴心的考虑：比赛中的雨林缸偏向于“自然本真”，但上述商业消费场所的缸更倾向于室内装置艺术，要跟整体热烈、愉快的气氛相符合，于是配色、构图偏活泼。

近两年，庄易辗转重庆、昆明、南昌等做了多个商业项目，造景技能和经验快速积累，为参赛打下了基础。

与此同时，庄易也发现一些另类趋势，偏离了造景的本意。

一棵白云积水400元，一片白化龟背竹2千元，一棵天南星科的“火鹤王”3000-4000元……从积水凤梨到天南星科到食虫植物，每年流行的材料都不同，总有人追逐更新奇、更少见的材料，有的缸单植物配置就花费6万元。

不同人有不同消费偏好，但生态缸的圈子需要有明晰的价值导向，这可以靠大赛中的作品要求和评分标准来体现，这在“原生缸”比赛中体现得尤为明显。

博采众长　造景渐入佳境

“原生缸”的设计初衷是倡导人们了解、保护动植物栖息地。参赛者不仅要提交造景作品，还要提供缸内温湿度、酸碱度等数据，数据必须吻合被模拟的野外生态环境的真实情况，此外缸内动植物必须是该环境下的原生品种，还要提供权威论文、图片等佐证。

这么严谨，是科学还是艺术？不过庄易还是硬着头皮参加了。

他的作品灵感源于2008汶川地震带来的“沧海桑田”之喟叹。有一次，庄易和朋友自驾去绵竹千佛山，之前他们曾来过这里，看到地震使曾经的景区大门完全成为荒滩，原本三层楼塌陷只剩一层。但是，生命依然在，以前的溪流换了条河道，又重新汇聚，庄易还下去游了泳。

原生不代表不变，相反自然界一直在演变，这是庄易第一个原生缸的灵感来源，他从当地取了些石材，又找到溪流里的原生裂腹鱼，完成了该作品。虽然只在2019年“长城杯”国级造景大赛原生缸组拿到第11名，但原生缸的概念他尤为喜欢。

不算原生缸的失利，2019年是庄易的获奖大年，一举拿到了世界生态造景大赛小缸组一等奖、大缸组二等奖、商业组三等奖，以及“长城杯”国级造景大赛雨林组季军。

户外收集造景灵感

工作室外观

一等奖的成功得益于对作品“纵深感”的追求。

最早让庄易看到“纵深”的是一名丹麦造景师，他的缸很小，只有35厘米长，用藤、树枝做出中前景，最里面挖一个竖向狭长的洞，从中透出橘黄色暖光，一下子拉长了纵深感。

丹麦造景师作品

雨林缸“爱丽丝梦游仙境”

在缸体这个有限的空间，通过“透视”原理、黄金分割原则等创作出无限的空间可能性，也是造景的魅力之一。

庄易的一等奖作品也是如此，这片“哈利波特的黑森林”用粗壮向上的茂密枝条营造神秘氛围，“近大远小”的透视原理让森林显得幽深；中间若无似有的小路尽头却有一团白光，不知是雾气还是水汽……

此外，庄易的另一小缸作品借鉴了《爱丽丝梦游仙境》的主题，叶颈细长、叶片遮天，非常神似迪士尼剧照里的遮天蘑菇，与“黑森林”形成一个电影主题系列。

未来，庄易希望造景艺术不局限在“缸”里，而能成为一种装置艺术和视觉艺术进入到各种建筑实体和公共领域，让植物带来关于空间的无限种可能。

图片由庄易提供

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