《品中国文人·苏东坡三百篇》艺术探微｜西岭雪·阅读苏东坡②

孙文华

《品中国文人·苏东坡三百篇》是作家刘小川的最新力作，是刘小川对苏东坡的又一次倾心抒写。每篇皆用一句核心语作标题，内容长短不拘泥化一。作为资深苏学专家及中国传记文学的革新者，刘小川自是剪裁潇洒自如、游刃有余，能从宏阔处思，又能于细节处见功夫、见眼力、见笔力。本文拟就其艺术特色作一浅析。

在《苏东坡三百篇》里，大量方言俚语的运用，使行文生趣盎然，同时也更好地表现了这方土地上人物的禀性气质、精神风貌。如《费头子•黄荆条子》中的“费头子”，类似于普通话中的“调皮娃”“捣蛋鬼”。在眉山，特别是乡下农村，大人训斥小孩，多喜用“费头子”，很少用调皮、捣蛋之类语。

“苏老爷子来找儿子，喊：三娃儿哩，你狗东西钻到哪儿去了哦？你狗东西哦！”一句俚语，入情入境、生趣十足地将大人东找西寻自家小孩而不得的嗔怨情状再现了出来。

再如《不发宿藏》中写苏家后院发现宝藏，人们争先恐后去看宝，作家如是写：

除使行文生趣盎然，也更好地活画出了东坡故乡人的诙谐。倘另行用笔，行文定大打折扣，失色不少。

《苏东坡三百篇》极善想象描摹。如故事四《三种光》中“苏家点灯开会”一幕。

读着，丝毫不会觉得这是作家天马行空的一厢情愿，反倒觉得非常真实。在当时的节骨眼上，苏序是极有可能召开了这么一次家庭点灯会的，绝不是子虚乌有。

再如《大喜之时忽然大悲》写东坡高中进士后有一日在兴国寺的菜园子散步，注目牡丹，想到了母亲。作家如是写道：

艺术来源于生活又高于生活，历史是否真这样我们不得而知，只觉得作家刻画的这一场景很真。一个优秀的作家，绝不会在他的作品里想当然地胡编乱造，即便虚构也会让人觉得非常真实。

蹩足的工匠不善裁选，拣了芝麻丢了西瓜，眉毛胡子一把抓。刘小川极善裁选，驾轻就熟。

如写苏东坡的少年时光，便抓住他作为“三好”学生，抓住他“好玩，好吃，好学”来展现，让我们看到一个鲜活、饱满、栩栩如生的少年苏东坡形象。同时又启人深思：这样的“三好”，才是一个人该有的童年，才是快乐幸福的童年，才是符合儿童天性的童年。

如写王弗，抓住她“敏而好静”的特点，写她是东坡贤内助，善识人（如章惇、张璪），在凤翔阻止东坡挖掘前人埋藏的丹药，将王弗形象深烙在读者心中。

别的写东坡的书，大同小异的多，鲜有让人耳目一新处。《苏东坡三百篇》则不然，独一无二，全新抒写，全新创造。人无我有，人有我优。《苏东坡三百篇》让人读到在其他东坡传记中鲜有读到的东西，这充分证明了作者的另一个身份：资深苏学专家。惟其研究得深、研究得广、研究得透，方能左右逢源，信手拈来。

作者写苏轼高中进士后，连写了《苏榜眼被人捉走了》《欧阳修差点挨打》两个故事，让人扩大了见闻，增长了见识。

《苏轼尚未做官，先已为民请命》写东坡第一次丁忧期间，上书龙阁学士、益州太守王素，上书未果又走马成都，终使王素减轻了盐、茶、酒、绢等基本生活物资的赋税，数以百万计的蜀人终受其惠。很多故事内容，都是它书所未曾见识过的。

小威廉·斯特伦克在《文体的要素》中写道：“所有研究过写作艺术的人都会同意这一点：要引起读者注意并让其保持注意，最有效的办法就是让写作细致、确切和具体。最伟大的作家的写作……之所以有效力，很大程度上是因为他们善用细节，很好地处理了那些重要的细节。”

《初见欧阳修》中写苏洵在二子中举后，怀揣张方平的推荐信去拜见欧阳修，刘小川如是写道：

把苏洵彼时可能的情形写得活灵活现了。

细节之所以重要，还因为它能暗示故事情节的发展。契诃夫曾说过一句名言：“如果在第一幕中，一支手枪被放在了一件斗篷上，那么它必然会在第三幕中射出子弹来。同样，当一个故事交代了新的细节，或是描写得更加具体，那么它可能在暗示故事人物的变化或情节的发展。”

在《苏洵急了，冲风冒雪跑到郑州去》中，写苏老泉由兴奋而亢奋，分别上书政府首脑和军事副首脑，指点他们应当如何执政、如何治军：

作者在自序中表达了对传统写人叙事风格的推崇，并说：“《世说新语》对我启发大，一个字要抵三个字用。”读《苏东坡三百篇》以及作者的其他作品，皆可以看出传统写人叙事对作者的深远影响。

《苏东坡三百篇》写了一系列人物，如马梦得、陈希亮、张璪、章惇、陈季常、孙固、吕诲、刘贡父、范镇等，皆能用节俭的文字活画出人物的风貌、神韵，将人物写得神采飞扬：

再如《王安石几乎不洗脚》中，“介甫终席不饮，包公不能强。”“韩琦貌美，余一无可道。”《皇帝目视王安石良久》《王安石丁母忧，青灯黄卷九百天》等等，皆文字俭省，字字千金。

结合故事，巧引东坡作品，还原作品背景，穿插自如。

在《苏贤良看大地主不顺眼》中，作者写苏轼策马围着大庄园转了一圈，回官舍睡不着了，这样写道：“诗人提笔大书：当时夺民田，失业安敢哭？谁家美园圃？郁郁城之麓。此亭破千家，籍没不容赎！”再现年轻的苏轼初试凤翔时对民生的关注、对恶霸夺取民田的痛斥。

《除夕》一篇中，写苏轼除夕夜未能与家人团聚，在监狱忙着清点囚犯，并以诗作武器，题诗官厅墙壁：“除日当早归，官事乃见留。执笔对之泣，哀此系中囚……不论贤与愚，均是为食谋。谁能暂纵遣？闵默愧前修。”（《题官厅壁》）如此，便道出《题官厅壁》一诗的创作缘起。

解读诗文，离不开写作背景，这加深了我们对这首诗歌的理解。倘不熟谙东坡其人其文，又怎能如此左右逢源？

《苏东坡三百篇》结尾颇为讲究，颇具特色。如《喜雨亭》写东坡致力于拓宽饮凤池，用了一年多的时间建成凤翔东湖，解决了市民的饮水问题，作者如是写道：“今日陕西凤翔城，青年苏轼的伟岸雕塑，高耸于东湖边的大广场。”宕开一笔，收煞颇为有力。

《苏轼讽刺凌虚台》一篇，作者如是写：“不过，苏轼气盛，日后并不稍减，只在修炼中加以提纯。在大是大非问题上，他面对皇帝和宰相毫不妥协。生命冲动是要冲到底的。冲力大，阻力强，越发波澜壮阔。”以抒情议论作结，有着拓展、升华之功。

引用诗句，胜过千言万语。如“十年生死两茫茫”中，写王弗的凋谢，作者这样作引：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行……”借东坡诗句，表达心中对这位女子深挚的哀痛，有着一唱三叹之功。

再有，结尾透露出一种神秘感，欲言又止。如《苏东坡栽松三万棵》中，苏轼梦中与王弗携手，到青神县的瑞草桥去踏青，忽听门外有响动，跳起身来追黑影，文章这样写道：

以此作结，让读者也寻思，其实也不必刻意去猜想，只觉得这样写颇具意味。

行于所当行，止于所当止。《金陵王安石终于启程了》中写神宗皇帝屡屡下诏，王安石终于接旨启程，一路玩儿着走，自称千年古木，栋梁之材，“世无良匠勿相侵。”之后，作者如是作结：“今日之良匠乃是宋神宗。”戛然而止。

《高人之外另有高人》中，写宋神宗御座前王安石与司马光的一场激烈争论散朝后，王安石主动向司马光靠近，想坐他的车归家，作者这样写道：“司马光说：你上车当然可以，但你身上的虱子不可以。”以此作结，言有尽而意无穷。

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”中，写一个官妓点评苏轼的即兴之作《望湖楼醉书》：“大官人的书法，像一群墨猪在纸上跑耶。”这时，作者写道：“东坡书法绵中带骨，字扁平，有‘墨猪’之称。”如此补笔，令不谙苏轼书法者，一下了然。

凡此种种，不一而足，深得结尾之妙也！

传承东坡文化，弘扬东坡精神，学东坡，做东坡，相信更多的读者会喜爱上这部书。

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