用青铜器铸造工艺治印 曾杲：我是一个随时在变的艺术家｜天府周末·文化潮

川观新闻记者 余如波

在元明以前，印章材质多为金属，到文人篆刻兴起之后，印章材料转向石材，金属印章只是少数篆刻家偶尔为之。西泠印社社员、西蜀印社社长曾杲的创作便以金属材料为主，是当代篆刻家中的“少数派”和该领域的“领跑者”。

《旁皇：曾杲金银篆刻作品集》封面      

日前，《旁皇：曾杲金银篆刻作品集》由西泠印社出版社正式出版，收录了他2018年以来的精品力作。“纵观曾杲的创作，入古与出新兼备，传统与现代并立；读他的作品，可以见古人也可以见时代，在艺术的美感之外，还能见到作者孜孜不倦的探索与追求。”西泠印社副社长韩天衡说。

曾杲近照      

算上《旁皇》，近年来，曾杲已出版3部金属印章作品集，其中多为金银印章。自明末出现文人篆刻以来，由于难以承担金银的成本，难以成规模地开展艺术实践，创作者多用石材刻章。在目前的国内印坛，大部分艺术家仍主攻石印。

实际上，曾杲对金属印章的研究和探索，迄今也就持续了7年左右。2015年的一天，他到一位银匠那里打皮带扣，一个想法突然浮现在脑海：古代有金属印章，为什么自己不做一方试试？由此，曾杲开始了一次全新的艺术实验。

曾杲银印作品《与万卷书为友》      

石印的制作流程简单清晰：买块印章石，打磨，刻章。金属印章则是全新的探索，就连究竟是“铸好再刻”还是“刻好再铸”，曾杲一开始都完全没有头绪。在古代，大部分金属印章采用前者，采取铸好印章再精加工的处理方式。

曾杲选择了后者，也就是先刻蜡模，再经熔铸、打磨、做旧等工艺完成一方印章，与青铜器铸造有些相似。不过，真正做起来，要解决的问题还有很多：蜡模不能与印章成品同样大小，必须考虑金属的凝固收缩；金属冷却后易产生凹凸，需要避免出现在关键部位；蜡模本身究竟能承受多高的温度，如何避免在金属液倒入后直接坏掉……从开始探索，到做出第一方相对满意的金属印章，他前后花了四五个月时间。

曾杲银质蟠条印作品《有错过 有遗憾》      

金属印章的价格会不会很高？“一方高品质的印章石，少则数千元，多则上万元；一方银印通常重约百余克，如果仅考虑材料和人工，每克也就9块钱上下。”曾杲说，金属印章的蜡模还可用来批量铸造，也在无形中拉低了成本。

曾杲的“入古出新”不止于此。他还从隋唐时期的蟠条印获得灵感，“复原”了这一古代工艺并融入个人风格：将金属通过捶打、拉丝等工艺制成细条，再以裁剪、盘曲等手段制成合适的笔画，最终通过焊接等手段镶嵌到印面上。

这一开创性的艺术成果，也获得了中国印坛最高殿堂的认可。不久前，应西泠印社中国印学博物馆邀约，曾杲向博物馆捐赠了“三千大千世界”“安且吉富贵昌”等5方纯银铸造蟠条印。

曾杲银质蟠条印作品《有错过 有遗憾》      

“我学习篆刻始于偶然，我相信绝大多数的篆刻家都是由这样一个过程起步的。”曾杲自幼学画，发现画面总要盖上印章，于是“自己也想整一方盖起”。九岁时，他偶然在祖父的抽屉里发现一方印章，出于好奇便将上面的内容磨去，用写蜡纸的针在上面刻画。“刻了又磨，磨了又刻，最后整方印章只剩下一点点。”

“爷爷平时很威严，但他却鼓励我做这件事。”上世纪70年代末80年代初，市面上还买不到专业篆刻刀，曾杲便用锯条磨了一把小刀拿来刻画。当时，不少非专业报刊都会登载篆刻作品，他根据不同报刊的内容特点广泛投稿。

曾杲银印作品《相见欢》      

“我作为一个少年往这些报刊投稿，可能多少还是让人有些惊奇吧，当时发表的频率也比较高。”曾杲至今还记得，自己发表的第一件作品是《搞好环卫工作》，开学后收到样报和2元稿费，马上花1.7元买了人生第一本印谱。

这给了曾杲很大的鼓舞。大报大刊通常向名家约稿，普通人的业余作品不容易发表，他便专挑“偏门”报刊投稿，最多一次获得8元稿费。

发表这些作品，获得旁人和经济上的认可，坚定了他走这条道路的决心。不过曾杲坦陈，从今天来看，这些作品甚至都不能称其为作品，还属于完全没有章法的阶段。直到后来经人介绍，结识了一位喜爱篆刻的老先生，曾杲才对篆刻有了初步的认知。“他给予了我入门的指导，我的篆刻基础是在他的教导下达成的。”

曾杲银印作品《相见欢》      

学者李国瑜，篆刻家徐益生、徐无闻父子……探索篆刻艺术的过程中，曾杲曾先后师从多位学者和艺术家，不仅篆刻技术日益精进，还打开了传统文化的眼界。“结识了徐无闻先生后，他每年指导我两三次，我开始循序渐进对篆刻艺术有了全面认知。”后来，他又跟随80多岁的徐益生学艺，每周刻一些作品请对方指点。

几年间，曾杲进步很快。上世纪80年后期，他参加一项在西安举办的全国性书法篆刻比赛，一举获得成年组银奖，同期不少获奖者都已成为当今书坛印坛名家。“当时才18岁，大家看到我的年龄，以为我参加的是少年组比赛。”

曾杲金印作品      

驰骋印坛多年，创新是曾杲一直坚持的艺术理念。“不同的材质可以展现不同的风格，我是一个随时在变的艺术家。”他认为，传承固然重要，但如果每一代人刻的东西都一样，就毫无价值；有自己的辨识度，才有流传的可能性。

这在曾杲作品的文字内容上，就体现得十分明显。与大多数篆刻家不同，曾杲已经出版的几部作品集，没有收录任何姓名章和斋号，取而代之的是一些极具时代特色的内容。例如，《旁皇》收录的第一方印章是《我们可不可以不勇敢》，蟠条印作品集《直觉》的第一方印章是《理想你今年几岁》，都来源于流行音乐歌词。

曾杲银印作品《与万卷书为友》      

印坛对《旁皇》给予了很高评价。西泠印社副社长韩天衡认为，曾杲在篆刻创作中引入金属材料，在形态上让印章更为“复古”，增添了许多情趣。“同时，金属材质的印章更适合把玩，在印章整体的审美性上也扩展了外延。”

韩天衡进一步分析道，曾杲的金属印章有取法汉代“将军印”一些构成的面貌特征，同时字法和布局融入了很多摩崖石刻、宋版书的元素和“流派印”的营养。他的作品聚合了多重元素，又以自己爽利、浑厚的艺术风格融于一炉。

有意思的是，曾杲刻石印或蜡模，3分钟左右就能完成，而“正常”速度通常在1小时以上，这让他十分“高产”。央视书画频道《匠心》栏目采访曾杲，请他刻一方栏目同名印章，设备还没架好，印章已经完成了，只好重来一遍。

曾杲金印作品《美意延年》      

如此“神速”，一方面源于创作习惯，一方面源于从小的训练。曾杲说，自己小时候看招牌，就在脑海里思索文字排布，自动“生成”一枚印章；而在具体创作中，他便根据头脑中的影像直接下刀刻制，不再经过起稿、翻稿等阶段。

这样会不会影像作品质量？曾杲对此很有信心。他认为，单论篆刻用刀的技艺，几个月时间就足以达到纯熟，假如每一刀都坚决到位，就没有必要反复修补，“就像倒车一样，用余光一瞟就清楚了”。他还觉得，篆刻艺术一定要有一些“不确定”的东西，字与字之间的交错、笔画的变化，这些“意外之喜”可能更打动人。

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