我嗜好中国画，然而说到技法门径，只是略晓一二。于今情怀十分秋，倒仿佛悟出了疏影横窗的玄机，四川画家刘克银的水彩作品——四川农村风物风光系列画，给我的感觉是，在当今美术界可谓一个异数。他的作品虽是水粉，却有国画和水彩的韵味，或苍深意远，或清宁淡雅，幅幅耐人寻味。无论质感、量感还是技法的运用，水彩的韵致、均以洒脱的笔触新颖的布局于谨严中应运而成。
那些竹篱茅舍、麦垛秧苗、水稻田埂、家禽野鸟、磨坊丛林，偶或走过一个农人的小道，令人惘惘依依的乡间炊烟，使人心境复杂的收获季节，农村特有的空气和阳光，空蒙乡野，似乎常驻的景物和永远逝去的一个又一个春秋……在他笔下，变得可亲、可叹、可惊、可喜，甚至起一种怀旧的心境，觉得活在这样的气氛中是幸福的。
他的笔墨，正有这样一种魅力，那一定融汇着他难以释怀的眷念罢，不然，作品的风骨何以会如此峥嵘而亲切呢。他画五月的水田，有一种诱人的透明质感，田埂只是寥寥几笔，田水是几道淡淡的灰色，仿佛听到来自乡野的天籁。他画磨坊，掩映在川西的绿树中，好像很遥远了，却又那样亲近，而且在无言的绘画语言中，似乎有着二十年、三十年甚至五十年以前的生活情状，不是耐得寂寞潜心艺术的人，哪里会有这样的表现，又哪里会有这样的敏感和恰如其分的笔触！多少年夜以继日的探索和揣摩，刘先生领悟出一种属于他自己的独到技法。那是诗意、现实和他的思想感情的综合表现。他深知简炼的笔触所蕴涵的内容，却在简炼中见出奇诡来，而在运笔上飘忽多变，闪展腾挪，或凝重、或优柔、轻重疾徐间，尽现形象的班斓。而其色彩的变化更是神乎其技，他习惯把主题描写得比自然更活更美，于凝重中见鲜丽、轻灵，像《空蒙乡野》用色的简炼果断，几乎使人觉得那乡间的空气好像穿透了古树丛林，洁净了依依农舍。一些近作又借鉴了西洋现代画，《好地好水》中的大色块对比，更趋概括；《串乡的手艺人》的陆离斑驳，暖色的调和，和影子一样的手艺人形成强烈的距离，更流泻出生活的艰辛，关心民瘼的心绪，郁郁外溢。衙斋雨声，郑板桥听来是民间疾苦声，中国画家的良心，在克银画中，也历历见诸笔墨之间。
克银水粉的构图，不能不说到了出神入化的境地，运用之妙存乎一心，空灵、流畅、逸笔草草、纵横驰骋、变化莫测。即使是尺幅之中，也见周密思考、匠心独运，充满生命力而有诗意，大自然的生动神韵表露无遗。《夕阳红似火》、《农忙时节》都是以小见大，善于取景，工于衬托的妙作。
有人或以为水粉作品欠厚重，其实，厚重与否，似乎不尽在画家及画面的色彩，同样在鉴赏者的心灵；况且美景甚多，厚重只有一方面，而且各人在作品中强调的程序也不一样。我倒觉得，在工业社会日益繁忙，人心日趋肤浅的时节；或者在衣上征尘半消，酒痕已干，正当听听雨后深巷超越空灵的卖花声，这样说，克银的画，实在是为我们的精神造设了一个理想的世界，一个绿影照窗的精神别墅。
克银为人，胸怀坦荡，卓尔不群，平居恬淡不慕名利，自谓终生事艺。他的座右铭是：众事皆幻，惟艺术真；时不我待，戮力前行。
（伍立杨 著名作家、四川省作家协会副主席）
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