□吴征辉

初读李银昭散文《看母亲端碗时的端庄和享受》，是在四川人民出版社出版的初中语文教材同步拓展阅读七年级上册《我的美文课》中。读罢，当即旁注，“喜欢这样的风格”。近日，在《2021中国散文精选》中，又与此文相遇。文章篇幅不长，但无论是立意还是文风，无论是叙述的技巧还是表达的内容，没有任何故作深沉，没有任何卖弄与“聪明”，如山间清泉，于草木丛中自然显露、随意流淌。

叙事悄无声息，情思步移景异。“那时的母亲没这么大的年岁，走起路来听得见脚步声”，如今母亲老了，“个头愈发矮小”，“慈心柔情”也“一下涌上我的心头”。文章里的母亲，让我想起同样瘦小、身高不足一米六、体重只有四十多公斤的母亲。边读似乎又听见了我母亲走路，脚跟趿拉地面时“呲啦呲啦”的响声，又想起了，去年我带母亲在贵州铜仁苗王城旅游时，乘兴抱起母亲，可感觉母亲还没我小女儿重的情景。阅读好的文章，自然会使人联想、共情。

回廊里，“母亲”走路、让路，她总是靠边走，总是让别人先走。我仿佛随着李银昭的文字，在观看一个慢镜头，一个有了年岁的母亲，在长长的回廊里，走走停停，停停走走，这是什么？这是礼数，这是仁爱，这是慈悲，这是人性的光辉！可惜，它“遗落在山道上、消逝在水路上”啦。这一叹，是作者的心灵感喟，是风骨的抱朴守拙，是人世的道德拷问，当然，这更是一个高明写作者的精妙叙述。

文章渐入佳境、渐入高潮，是写母亲端碗吃饭的神态。我非常敬佩李银昭的是，就是在这样一个高潮处，他仍然是平平静静、舒舒缓缓地白描，推起的不是一个遽然而设的惊涛骇浪，而是一个稍稍微凸的峰波，像湖水轻轻晃荡、乍起的涌。没有高腔亢调，没有慨歌撕喊，他写母亲端碗吃饭，只是连续用动词，“端、扣、支、持、放、拌、送、咂、叠、横、擦、沾”，每一个动作，每一处细节，都像微镜头似的，那么清晰、准确地展现在阅读的过程中，呈现在读者的脑海。彼时彼景，谁都能感受到，母子二人的心是静的，是慈的，是良善的，是互通的，是彼此观照的，更是作者真切体悟到的，“论做人，恍然觉得，儿子还差母亲很远”。

文章最后自然段，李银昭又是轻描淡写般地用了一句来结束全文，“但母亲，她却把先人们说的话里的精髓，无声地融进了她的血液里，融进了她的生命里，再通过她无语的行走和端庄，传教给了她身后的儿孙们。”没有再插叙或补叙有关母亲的任何信息，文章就此戛然而止，带领读者所有的情思停顿，留白，任其空悠悠、长绵绵。

【未经授权，严禁转载！联系电话028-86968276】