川报观察记者 边钰

9月初，备受关注的全国第十二届书法篆刻展览入展（简称“国展”）公示名单一出炉，就在书法界掀起了一股关注热潮。作为全国书法界四年一度最高规格的综合性展览，“全国书法篆刻作品展览”被誉为书法界的“奥林匹克”。本届展览所展出的1000件左右的书法作品，遴选自全国五万余件参选作品，代表着当前我国书法艺术的最高水平，对之后相当长一段时期我国的书法创作起到风向标作用。

此次国展评审情况如何？在具体书法风格上有何审美取向？四川书法家的草书创作在国展中表现怎么样？国庆前夕，记者专访了在此次国展草书专项中担任初评和复评评委的四川蓬溪籍著名书法家何开鑫，揭秘了国展评审背后以及未来书法的艺术发展动态趋势。

什么样的投稿作品能够通过国展层层筛选，最后冲关？

率性和经典的共融是核心

全国第十二届书法篆刻展览收到52620件投稿作品，最终评出入展作品1074件。“投稿人数不低，说明书法的群众基础正日益扩大。其中80末90后人群的作品占多数，书法艺术新生力量异军突起。展览细分为行书、草书、楷书、隶书、篆书、篆刻、刻字七大类。”何开鑫介绍，和往届不同，此次国展一改过去综合性评审，按照7大类进行了独立专业的评审，从而使得评审更为清晰权威专业。同时，在严肃严谨的监审审查审读基础上，有百分之八十作者按规定参与了面试环节。从而使本次入展作者接受了一次严格的洗礼和高要求的考量。

对于本次国展草书评委，何开鑫认为具有“81552”特征。具体来讲，就是来稿作品中的初、复评环节，有80%的作品被淘汰；15%的作品在中上水平波动而前景难卜；5%一看便有亮点的作品可望进入复评和终评，但最终仅有2%作品能进入国展。“无根无脉、章法混乱、笔法粗糙、随我书写”是淘汰作品中普遍具有的通病。

这届国展在审美趋势和动态发展上有何特点？什么样的作品能笑到最后？笔墨雅正、节奏明快、经典与率性的共融、既有大骨架又有细微的笔墨控制以及具有精气神这五类特点的作品为上品。“展览中也有不少传统笔墨颇为老练的选手，但一味模仿古人，亦步亦趋却缺乏自我意识的作品不在入选范围。”同时，何开鑫还提到，具有鲜明个性，创意十足，但缺乏传统根脉和笔墨把控的作品，也在淘汰范畴。对此他解释，“西方文化重‘新’，但中国文化注重敬畏传统，不能一味拿来主义。”在他看来，传统经典的要义是超越，但这种超越是站在巨人肩膀上一种超越，正是这种一代又一代源于传统的超越，才形成了新的传统，新的经典。“固有的传统要突破，但这种突破是基于传统而不是脱离传统。一味追求创新，而没有根脉，在国展上，这类作品注定折戟。”

四川个案分析

既扎根传统又兼具个性风采

从四川此次国展参展实践来看，此次四川展示了基本实力。根据入展公示名单，四川省书法作者有36人（次）入展第十二届国展，较上一届增长8人次（第十一届国展入展28人），在全国排名第十一位。其中，草书继续发挥优势效应，有13位最终入选，超过了山东、河南等草书强省，在该板块位居全国第四。此外，四川入展作者中，王书峰、龚斌、刘吉强三位作者有两件作品同时入展，引起广大书友关注。

入选作品中，四川作者刘吉强的作品落落大方，纵横捭阖间，既有大骨架又有细腻笔墨；眉山书协的杨江帆作品刚柔兼备，意趣兼备，虽字体造型师从二王（王羲之、王献之）、苏东坡、米芾，却又带有秦汉古拙和魏晋绵实的厚朴韵味，不落俗套；值得一提的来自于达州的凌灿印。虽地处边远的大巴山区，却能耐得住寂寞，苦修案头功夫，作品既摇曳多姿又能刚柔相济。自贡的伍平既身为教师也是基层书协组织工作者，在良好的审美把握下作品一步步最终问顶。第一次冲入本次国展的遂宁安居作者邓奎，多年对二王一脉信札书风的坚持和陶冶，过五关斩六将作品站到了评审最后而成了四川新作者的一员。

此次入展国展的四川作品中，草书和行书占了约60%的比例。为什么四川草书和行书颇具优势？地处西部的四川相对闭塞，自古就有蜀道难的地理险境。这样的地势地貌造就了川内植物葱郁，钟灵毓秀的自然风貌；一方面，险峻的环境阻塞了与外界的交流，让川人能潜心书法；同时，坚韧自由的生长方式浸润在四川艺术家的血液，演化到作品中，就变成了一股肆意烂漫的风格。

众所周知，国展作品素有书法界风向标之称。在这次评审中，何开鑫也敏感察觉到未来中国书法的新兴趋势。进入写意时代的中国书法要有“来”和“去”，其中“写”是对于传统书法的继承弘扬，“意”则是在书法写作中和时代同频共振的元素。这“一来一去”间，正是未来书法界这条发展长河的流动趋向。“萌芽、发展、成熟、巅峰，目前我们处在发展向成熟的行进阶段。”一代又一代的书法家在日月更迭中，苦做案头功夫，才能在传统的根脉中，找到和现代相关的元素。“这样的风格，在近几年的作品中，颇有苗头，但还需锤炼。”何开鑫反复强调，不疾不厉才能风规自远，于经典中找到自我方呈率性。对于未来创作趋势，他建议青年书法家们要入古出新，食古能化，既要追求共性又要张扬共性。

对于国展，何开鑫还给出了自己的一些评审建议，比如复评后，应该对终评作品再次进行打分淘汰；对于曾入围国展的老书法家们，可以通过特邀展等形式，让其能在国展留有一席之地，从而保护他们的笔墨创新性。

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