从中国电视剧四大奖项看 国产电视剧发展新趋势

刘彤

摘要：新中国成立以来，经过60多年的艰辛探索和总结，逐步建立起较为完善的电视剧评价体系，先后设立了中国电视剧飞天奖、中国电视金鹰奖、白玉兰奖、精神文明建设“五个一工程”奖等4个或单独为电视剧设立，或设立电视剧评奖单元的权威奖项。获得国内权威电视剧奖项是衡量电视剧艺术水准、制作水平的重要维度，权威电视剧评奖的价值取向越来越深刻影响着国内电视剧创作风格的走向，深入研究国内权威电视剧评奖对于总结一段时期内电视剧的创作动向，厘清电视剧行业的未来发展具有一定的意义。

关键词：电视剧；飞天奖；金鹰奖；白玉兰；五个一

获得国内权威电视剧奖项是衡量电视剧艺术水准、制作水平的重要维度，权威电视剧评奖的价值取向越来越深刻影响着国内电视剧创作风格的走向，深入研究国内权威电视剧评奖对于总结一段时期内电视剧的创作动向，厘清电视剧行业的未来发展具有一定的意义。中国电视剧自1958年《一口菜饼子》播出以后，经过60多年的艰辛探索和总结，逐步建立起较为完善的评价体系，先后设立了中国电视剧飞天奖（1981年设立）、中国电视金鹰奖（1983年设立）、白玉兰奖（1986年设立）、精神文明建设“五个一工程”奖（1992年设立）等4个或单独为电视剧设立，或设立电视剧评奖单元的权威奖项（以下简称“四大奖项”）。本文选取“四大奖项”近两届（2014-2018年）的获奖作品进行系统研究，以期从一个侧面管窥中国电视剧的发展走向和潮流趋势。

一、中国电视剧“飞天奖”的主要价值取向

中国电视剧“飞天奖”开设于1981年，是国内历史最悠久、评价最权威的电视类政府奖，“飞天奖”的历史既浓缩了中国普通受众在客厅里接受电视文化熏陶的美好岁月，又浓缩了中国电视人在不同的历史时期勇于拼搏、善于创造的创业故事。（如表1）

表1：第30-31届中国电视剧飞天奖获奖情况一览表（2015-2018）

数据来源：作者整理汇总

1.关注和扶持重大历史题材作品

2015年，是世界反法西斯、中国抗日战争胜利70周年，第30届（2016年）“飞天奖”以高度的历史责任、文化责任感将关注的目光投向了此类重大历史革命题材的作品创作，评选出《东北抗日联军》《太行山上》《北平无战事》《毛泽东》《寻路》等一批优秀作品。2018年是改革开放40周年，第31届（2018年）“飞天奖”将压轴奖项颁发给重大革命历史题材优秀电视剧《海棠依旧》《彭德怀元帅》《绝命后卫师》《彝海结盟》《热血军旗》《三八线》，这些电视剧立意深远、人物刻画细腻、感人肺腑。除此之外，在本届“飞天奖”评选年限范围内还是十九大胜利召开、纪念长征胜利80周年、建军90周年、建党95周年等重要历史节点，《绝命后卫师》以影像审美的高度再现红34师在长征途中的悲壮历史，《彝海结盟》巧妙运用多线索的叙事手法讴歌伟大的民族团结精神，《热血军旗》则将中国共产党人如何建军的历史用精彩的故事一一呈现，《深海利剑》则从小人物的视角细腻刻画青年一代军人的成长故事，《三八线》站在新的历史阶段全面回溯志愿军的悲壮情怀和革命英雄主义情结。

总之，近两届“飞天奖”在现实题材、历史题材、重大革命历史题材等单元均将目光投向党和国家重要关切、重要部署、重要活动和重要工作，担负起中国电视剧人的责任和情怀。

2.古装剧以“正剧”为主兼具互联网理念

古装剧历来是中国观众喜闻乐见的一种类型，近两届“飞天奖”也评出了《大秦帝国之纵横》《于成龙》《大军师司马懿之军师联盟》等几部古装历史题材电视剧，这些作品摈弃戏说、编撰，站在唯物史观的高度以“正剧”为主，实现了对历史剧的“匡正”和“正剧”的回归。《大秦帝国之纵横》通过“一个君主”（秦惠文王）与“一个重臣”（张仪）之间的相互关系构筑起波澜壮阔的历史故事，极其精妙地处理宏大叙事与细节抒写、历史真实与艺术虚构之间的关系，将历史瞬间与艺术表达深度融合，为拍摄历史“正剧”提供了可供借鉴的手法和路径；《于成龙》全剧采用传记体和板块式结构形式，不局限于将主人公简单塑造为一名廉吏，而是着力塑造人物内心深处的知识分子节操和精神，用行动感染人、用人格融化人、用信仰触动人，一股浩然正气回荡在荧屏之上；《大军师司马懿之军师联盟》视角新颖，从曹魏角度和司马懿人生的跌宕起伏展开对三国故事的叙述，既不刻意仰视拔高人物，又不刻意俯视抹黑人物，而是采用平视的叙述手法展现了一段段历史的细节，既有主人公的开阔胸襟，又不讳言主人公的厚黑故事。

由网络小说改编的《琅琊榜》摘夺第30届（2016年）“飞天奖”，无疑刷新了中国电视剧历史上的一段传奇。毫无疑问，互联网的文化力量正在开启中国电视剧的当下和未来，如果说以往互联网仅仅是一个信息平台、文化平台，那么当下的互联网已经形成一个兼具视频、电影、衍生品、游戏、综艺等一体化的产业链，越来越多的资本将目光投向互联网，越来越多的制作人在互联网上获取创作源泉，并依托互联网形成强大的宣发资源。尤其是当更多优秀的编剧、导演和其他艺术创作人员汇聚到互联网世界的时候，互联网就更能掌控包括大型电视剧在内的各种影视节目制作主动权，甚至在国外的社交媒体上都发出了中国古装剧的声音。长期以来，国内影视资源、文化资源被分割在各地，由于地域管辖的限制、地方文化政策的差异等原因，造成各地分散的文化资源很难实现有效整合，形成集约效应，而互联网无疑是一个资源整合的绝佳平台，以百度、阿里、腾讯等为代表的网络平台，将中国这个超大的文化资源平台整合在一起，正在逐步消除地域限制、区域分割和行业壁垒。

3.关注社会热点题材

亚丁湾、索马里等地域名称一直是社会舆情和网络舆情关注的中心，尤其是自2008年12月，中国海军首批护航编队在亚丁湾、索马里海域执行任务以来，更是受到国内普通百姓的密切关注，成为热议的焦点和谈资。发生于2011年的中国船员金三角遇害事件至今为国人所悲恸，被称为“湄公河惨案”。案件虽然在2012年宣判，冤魂得以昭雪，但是对于这次跨国追捕的过程、细节、艰辛，却并没有得以详细展现，仍然是普通受众关心、关注的焦点。由上述两个社会热点改编而成的电视连续剧《湄公河大案》《舰在亚丁湾》，获得第30届（2016年）中国电视剧飞天奖“优秀历史题材类电视剧”殊荣。两部作品的获奖虽然释放了热点舆情改编电视剧的可行性，但是要将其打造成为影视精品却是困难重重。一方面，若全然遵照客观事实，就有可能陷入“纪实性”作品的倾向，变得过于理性而索然无味；另一方面，如若在客观事实的基础上大刀阔斧的进行虚构，那么案件的真实性基础又该如何体现？因此，真实性案件、社会热点事件等的影视化创作，更应把握好虚构的边界与尺度，否则将会差之毫厘谬以千里。

电视剧《湄公河大案》准确拿捏虚构的尺度和边界，是其获得成功的主要原因。首先，铺设四条线索，真实与虚构交融一体。第一条线索是专案组面临的重重困难，第二条线索是缉拿真凶的悬念丛生，第三条线索是四国

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