川报观察记者 余如波
7月13日下午，成都文殊坊散花书院，长期关注佛教石窟的成都摄影家袁蓉荪，在此举行《佛窟中国》新书分享会。
袁蓉荪第一次和佛教石窟亲密接触，还要追溯到上世纪80年代初。一次，他跟表叔骑着摩托车走了一整天来到大足石刻，拿起海鸥4B型相机“走马观花”地拍了两卷胶卷。“石刻造像的精美绝伦，佛菩萨威仪中的慈眉善目，给我留下了深刻的印象。”
后来，摄影慢慢走进了袁蓉荪的生活。2005年一次行走乡间古道的探寻之旅中，他偶然发现一龛荒山草丛中长满苔藓的古代石刻造像。“石像虽风化残损，但慈祥的微笑隐约可辨，犹如一阵清新的风吹过，让我就此萌发探寻拍摄古代石窟的念想。”
时至今日，袁蓉荪对佛窟的拍摄已经持续了十多年，足迹遍及全国各地。为此，他时常爬山涉水、披荆斩棘，踏足那些多年无人行经的道路。“如果没有这些苦、这些难，我反而觉得做这件事没有意义。就像唐僧西天取经，一定要经历九九八十一难。”近年来，袁蓉荪相继推出了《空山——静寂中的巴蜀佛窟》《空谷妙相——时光里的中国佛窟》《妙相集》等著作，还在成都、北京、上海等地举办主题摄影展。对他而言，“佛教石窟不仅刻在崖壁上，更刻在自己心里”。
拍摄佛教石窟，袁蓉荪并非唯一一人。他的作品为何获得青睐？《佛窟中国》新书分享会上，著名文史学者魏学峰道出了其中缘由。“袁蓉荪的角度不同，他反映的是佛窟和守护佛窟、守护历史的这批人的现状，以及历经千年沧桑后，佛窟仍在对我们诉说什么。”在他看来，袁蓉荪的作品不仅有美学价值，更是一次文化考察，对佛教艺术研究、对考察佛教在中国的传播都有助益。
“让我感动的是，袁蓉荪不光是拍风光，更让中国传统摩崖石刻充满了人间烟火。”著名雕塑家朱成认为，袁蓉荪的拍摄可以说“前无古人”，也有可能“后无来者”，因为不少拍摄对象已经消失或濒临消失边缘。
这也催促着袁蓉荪加快步伐。据他介绍，《佛窟中国》还将推出精装版，随后便着手进行英译和出版工作，让更多人关注中国传统文化，了解中国文化遗存现状。
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