作者：唐林
张问陶《枯木踞猿图》 引自图书《故宫日历》
四川清代遂宁人张问陶（船山）不仅是清代中国的杰出诗人、诗论家，也是著名书画家。在绘画方面，张船山除了山水、人物（另文已专门介绍），他还长于花鸟。
张问陶之花鸟画，后人多有评价，他自己也有感悟，如说他“精于花鸟”，蒋宝龄《墨林今话》卷八云：“船山又工画马及鹰，最得神俊之气”。李调元云：“船山先生善画猿，世皆知之矣”。李浚之《清画家诗史》戊上云：“尤喜画猿”。单国强评他为“花鸟、竹石名家”。他最擅画猴、画马、画鹰。他在《画马自题》诗中写道：“孙阳一过马群空，虎脊龙文定不同。想着风云真意气，恨无奇骨画英雄”。他在《画鹰自题》中说：“红叶萧疏剩几枝，秋风无力雨丝丝。草间孤免纵横极，正是苍鹰侧目时”。杨仁恺将他列入花鸟、竹石画家。他的花鸟近青藤（徐渭），画马、画鹰、画猴，亦有神韵。刘海粟说他的“莲花可称逸品”。
张问陶《夜雨朝荷图》 重庆市博物馆藏
今存张氏之花鸟画，几无具体统计，散见于各地，数量较多。《旧时月色图》，纸本设色，纵17.8，横52·9厘米，浙江宁波天一阁藏。《墨猴》、《松梅仙石图》轴、《鹅图》扇页、《兰花》扇页，四川省博物院藏。《夜雨朝荷图》（册之二），纸本，设色，纵20、横27厘米，重庆市博物馆藏。《桃猴图》，纸本，纵184、横54厘米，著名收藏家诸健秋藏。《三秋图》，绢本，纵25．3、横34．2厘米，云南省博物馆藏。《封侯图》，纵74、横35厘米，以猿猴蜜蜂、红叶工笔喻其意，四川什邡市文化馆藏。另外，故宫博物院藏有《芍药图》扇面。新都宝光寺文物特藏室藏有《五马图》。还有藏处不详的《枯木踞猿图轴》。等等。
张问陶《疏柳颠禽图》南京博物院藏
《疏柳颠禽图》立轴，纸本，设色，纵119.8厘米，横33.9厘米。南京博物院藏。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。背后几枝稀疏的柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。此画是中国古代绘画的一幅名画，收入《450位东晋至近现代国画大师及其名作》、《中国花鸟名画鉴赏》、《中国名画品鉴》等。
张问陶《双猿图轴》 引自图书《故宫日历》
《故宫日历2016》载张氏《枯木踞猿图轴》。此图是张氏以猴自喻之作，图绘一老猴踞于枯木寒枝上，神色落寞，一副不得志的样子，但眼神里分明有种不屑一顾。原来，现世的不得志，并不妨碍内在的孤傲。清代四川以画猿名家的首推遂宁张船山，船山绘猿以墨气胜，神态逼真活现，栩栩如生。张船山画的“墨猴”，乡人称之为“仙画”。猴的一双眼睛画得通真，但没有点出.黑眼珠来，奇怪的是你从左边角度去看它，它好像从左边在睐你，你从右边角度去看它，它又好像从右边在瞅你!这种留有余地，意到笔不到的，含蓄的处理手法，简直把猴子画活了。
张问陶《雄鹰图》 引自图书《暗香浮动》
《暗香浮动》收录有张问陶《雄鹰图》，中堂，纸本设色，纵81厘米 横49厘米。藏处不详。画面上的雄鹰立于巨石之上，左脚紧扣岩石，右脚抬起作弯曲状，双翅展开，眼睛俯视地面，居高临下，气势逼人。作者注重笔墨情趣，用墨的水分感虽然很强，但并不是笔笔湿润，而是充分显示出黑白、枯淡和层次，耐人寻味。作者也很注意笔墨要为主题服务，老鹰的羽毛多用大笔，排列整齐，刻画了老鹰羽翅的刚健。岩石用粗线浓墨勾写皴染，自具一番苍浑之气。树叶、草丛以细线淡色的勾染和岩石既成对比，又协调统一，墨色灵动，笔力道劲，刻画精细，神态毕现。
张问陶 《萝卜》扇面 四川大学博物馆藏
《萝卜》扇面，纸本，纵16、横45厘米。四川大学博物馆藏。作品大写意萝卜一棵，朴实无华，趣味天成，墨色滋润丰满，让人觉得还带着晨露和泥土的清香，行笔看似随意，却韵味悠长。是其花鸟画精品。
张问陶 《桃猴图》 诸健秋藏
作者简介：
唐林，美术史专家，四川省社会科学院艺术研究中心主任，四川历史研究院学术委员，四川省美术家协会理论委员会副主任，四川省非物质文化遗产保护协会专家委员，中国作家协会会员。出版有《四川美术史》上册、中册等著作，共约500余万字，其中：《四川美术史》是中国研究四川（含重庆）美术史的第一部专著，涵盖绘画、书法、建筑、雕塑、工艺美术等造型艺术的五大门类，填补了中国地域美术史研究的空白。
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